PIANOTEQ 6 - Manuel Utilisateur

Pianoteq software family

Bienvenue

Félicitations ! Vous venez d’acquérir Pianoteq – le premier jalon d’une nouvelle génération de pianos, issue de recherches mathématiques menées à l’Institut de Mathématiques de Toulouse à l’INSA Toulouse, et offrant des possibilités révolutionnaires pour régler et faire sonner le piano comme vous l’aimez.

Pour l’assistance et les dernières nouvelles sur nos produits, visitez notre site Internet www.modartt.com.

Si vous avez des questions ou des commentaires, n’hésitez pas à nous en faire part. Nous sommes toujours à l’écoute de nos clients.

Table des matières

1. Introduction

1.1. La quatrième génération de pianos

La première génération du piano apparue en 1698 avec le pianoforte de Cristofori atteignit sa maturité à la fin du XIXème siècle avec les grands pianos acoustiques de concert. Elle fut suivie au XXème siècle par les pianos électro-acoustiques puis les pianos numériques échantillonnés.

À l’aube du XXIème siècle, Pianoteq est le premier instrument de la quatrième génération de pianos, basée sur la modélisation physique et offrant des possibilités de jeu et d’expressivité extraordinaires.

Avec Pianoteq, vous pouvez adapter le son à votre goût avec une extrême finesse. Un jeu de paramètres encore jamais présenté, modélisant le comportement du piano réel, permet d’obtenir un réalisme que l’on ne pouvait jusqu’à présent pas obtenir en dehors des pianos acoustiques.

Grâce à un calcul interne en 32 bits, le son du piano calculé ne contient pas de bruit de quantification. Ici, vous bénéficiez d’une réelle dynamique du timbre, du pianissimo le plus ténu au fortissimo le plus éclatant, grâce aux 127 niveaux d’intensité (ou vélocité) disponibles dans la norme MIDI standard (et plus encore en MIDI haute résolution).

Tout ce qui caractérise un vrai piano est là : les bruits de mécanique, les diverses résonances et interactions entre les cordes et les pédales, l’impact percussif en jeu staccato (notes brèves), et bien sûr avant tout, la beauté du son du piano.

La seconde génération avait apporté des sonorités innovantes (Fender Rhodes, Wurlitzer, Yamaha CP…), tandis que la troisième s’est contentée de reproduire des échantillons enregistrés. Étant modélisé, Pianoteq vous permet de modifier les paramètres du modèle au-delà de ce que permet la réalité et obtenir ainsi de nouvelles sonorités. Ainsi, Pianoteq offre à la fois un moyen de reproduire des instruments existants et un outil innovant pour la création musicale.

En fait, Pianoteq est la première manufacture virtuelle de pianos, capable de produire aussi bien des nouveaux modèles que de reproduire des instruments existants, des clavecins et pianoforte historiques jusqu’aux pianos de concert contemporains ou encore aux pianos électro-acoustiques plus récents.

D’autres instruments de la famille des idiophones sont ajoutés régulièrement à la collection Pianoteq. Visitez notre site web www.modartt.com pour découvrir les dernières nouveautés.

1.2. L’innovation Pianoteq

1.3. Versions de Pianoteq

Pianoteq est disponible en trois versions:

Les trois versions offrent le même son, la même jouabilité et les mêmes instruments mais diffèrent par les possibilités de modifier certains paramètres. Le tableau ci-dessous résume les principales différences entre les trois versions.

PIANOTEQ STAGE PIANOTEQ STANDARD PIANOTEQ PRO
Packs d'instrument inclus1 2 3 4
Instruments historiques KIViR
VST, AU, AAX, NKS, Standalone
EQ, vélocité, reverb
Chargement de presets (fxp)2
Paramètres physiques
Accordage avancé
Positionnement des micros
Chargement d’impulses de reverb
Plusieurs milliers d'harmoniques réglables
Note Edit (édition note par note)3
Calculs internes jusqu’à 192 kHz4

[1] Les informations suivantes concernent les achats à partir de 2019. Pendant l'enregistrement, vous pouvez choisir deux packs d'instruments avec la version Stage, trois avec la version Standard et quatre avec la version Pro. Ces packs d'instruments sont complets alors que les autres packs fonctionnent en mode démo uniquement, afin que vous puissiez les évaluer. Vous pouvez acheter les packs d'instruments supplémentaires à n'importe quel moment.

[2] Dans PIANOTEQ STAGE, le chargement des presets est limité aux paramètres présents dans l’interface. Les presets construits dans PIANOTEQ PRO peuvent être chargés dans PIANOTEQ STANDARD sans aucune limitation.

[3] PIANOTEQ PRO permet d'éditer 30 paramètres pour chaque note du clavier. Dans PIANOTEQ STANDARD, le Note Edit est disponible pour l’accord et le volume seulement.

[4] PIANOTEQ PRO propose des calculs internes jusqu'à 192 kHz, alors que PIANOTEQ STAGE et STANDARD vont jusqu'à 48 kHz.

Ce manuel décrit les fonctionnalités offertes dans Pianoteq. Selon la version que vous utilisez, certaines peuvent être présentes ou non.

1.4. Fonctionnalités en bref

Pianoteq est muni de tout ce dont vous pourriez rêver :

[5] Et si votre pédale forte fournit une progression de valeurs MIDI suffisamment fine (jusqu'à 127).

2. Installation et lancement de Pianoteq

Pianoteq fonctionne sur les ordinateurs équipés des systèmes Windows, Mac OS X ou Linux. Pianoteq peut être utilisé en mode standalone (autonome) ou comme plug-in dans un hôte VST, VST3, Audio Units ou AAX, en version 64 bits. Nous vous invitons à visiter notre site www.modartt.com où vous trouverez les dernières informations et une FAQ détaillée.

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2.1. Installation pour Windows

Exécutez le programme d’installation pianoteq_setup.exe. L’activation se fait lors du premier lancement de Pianoteq, suivez simplement les instructions affichées. Des pilotes ASIO sont nécessaires pour obtenir une latence faible. Si votre carte son n’est pas équipée de pilotes ASIO, vous pouvez en télécharger à www.asio4all.com.

2.1.1. Optimisation

Si des craquements se produisent lorsque vous jouez, observez la charge audio et la fréquence CPU dans Options ► Perf :

audio_load.png

Des barres rouges dans le graphique indiquent une surcharge. Dans ce cas, regardez la fréquence CPU affichée. Si celle-ci varie ou demeure en-deçà de la fréquence normale de votre CPU, cela provient des options d’alimentation de votre ordinateur qu’il vous faut régler sur « Performance élevée ».

2.2. Installation pour Mac OS X

Cliquez sur l’installeur de Pianoteq et suivez les instructions. L’activation se fait lors du premier lancement de Pianoteq, suivez simplement les instructions affichées.

2.3. Installation d'un nouveau pack d'instrument

Avant d'installer un nouveau pack d'instrument, assurez-vous d'avoir la dernière version de Pianoteq installée sur votre ordinateur. Pour cela, connectez-vous dans votre zone utilisateur sur notre site internet pour la télécharger. Après avoir mis à jour Pianoteq, cliquez successivement sur Options, About, Réactualiser la licence. Cliquez sur Activation rapide (sans modifier le numéro de série). En l'absence de connection internet, cliquez sur Activation manuelle et suivez les instructions.

2.4. Utilisation de Pianoteq standalone

L’utilisation de Pianoteq standalone est très simple. Lancez Pianoteq et spécifiez vos périphériques audio et MIDI (Devices) dans la boîte de dialogue : vous êtes prêt à jouer.

2.5. Utilisation d’hôtes VST/VST3/AU/AAX

Pianoteq peut être chargé par tout hôte VST, VST3, Audio Units ou AAX. Vous devrez spécifier dans l’hôte votre entrée MIDI et les pilotes utilisés.

Avertissement
La plupart des hôtes sauvent vos modifications et les récupèrent au redémarrage. Si vous entendez des sons anormaux, vérifiez que tous les paramètres sont à leur valeur par défaut, par exemple que les courbes d’équaliseur et de vélocité sont correctes.

2.6. Matériel et requis

Pianoteq peut être utilisé avec n’importe quel clavier compatible MIDI. Nous recommandons un clavier avec toucher gradué, tels les claviers lestés simulant la mécanique d’un piano acoustique. Reportez-vous à la section § 13.4 pour adapter Pianoteq à votre clavier de façon optimale. Pour les pédales partielles, une pédale progressive est nécessaire.

Matériel et système requis pour une utilisation optimale de Pianoteq :

2.7. Adaptez Pianoteq à votre matériel

Lorsque vous cliquez sur le bouton Options, une fenêtre contenant les sections suivantes apparaît :

options_sections.png

La section Devices (en mode standalone) vous permet de sélectionner votre clavier, matériel audio et pilotes (Audio device type), canaux de sortie, fréquence d’échantillonnage et taille de buffer audio.

La section MIDI vous permet entre autre :

Pianoteq calcule toutes les notes de façon dynamique (c.-à-d. en temps réel), et nécessite donc un processeur (CPU) moderne. A noter que les notes graves nécessitent plus de calculs que les aiguës, car elles sont beaucoup plus riches en harmoniques. La section Perf vous donne accès aux réglages suivants :

2.8. Chargement rapide des fichiers fxp, ptq et MIDI

Vous pouvez faire glisser un à un les fichiers fxp et ptq (et MIDI avec la version standalone) depuis le gestionnaire de fichiers, vos courriels ou le navigateur, vers l’interface de Pianoteq.

2.9. Lecteur-enregistreur MIDI (version standalone)

La version Pianoteq standalone est équipée d’un lecteur-enregistreur MIDI qui vous permet de lire et enregistrer des fichiers au format MIDI. Vous pouvez charger plusieurs fichiers MIDI via Fichier ► Charger un fichier MIDI et même créer votre propre playlist MIDI via Fichier ► MIDI Playlist.

2.9.1. Vitesse de lecture

Vous pouvez ajuster la vitesse de lecture en cliquant sur x1 ("fois 1"). Choisissez la vitesse de lecture dans le menu ou entrez une valeur comprise entre 0.1 et 10. Vous pouvez aussi ajuster directement la vitesse en cliquant et déplaçant la souris sur x1.

midi_player.png

2.9.2. Enregistrez et sauvez vos performances

Cliquez sur le bouton d’enregistrement pour enregistrer ce que vous jouez. Pour sauver votre enregistrement dans un fichier MIDI, ouvrez le menu Fichier. Vous pouvez aussi l’exporter vers un fichier audio aux formats WAV, FLAC ou MP3.

midi_player_rec.png

2.9.3. Interprétation géniale perdue ?

A tout instant, vous pouvez récupérer vos dernières performances via Fichier ►Récemment joué au clavier. Très utile après une brillante interprétation où vous vous dites soudain « dommage que je n’aie pas enregistré » ! Eh bien, Pianoteq l’a fait pour vous : rechargez le dernier Récemment joué au clavier et exportez-le vers un ficher MIDI/AUDIO. C’est aussi simple que ça !

Pour des performances plus anciennes, un archiveur MIDI est à votre disposition en bas du menu Récemment joué au clavier.

recently_played.png

2.9.4. Pas à pas dans votre fichier MIDI

Dans la version standalone, pour explorer votre fichier MIDI pas à pas vers l'avant ou vers l'arrière, utilisez les flèches droite ou gauche du clavier de votre ordinateur pour jouer des notes isolées ou des accords.

2.10. Redimensionnement de l’interface

L’interface de Pianoteq est redimensionnable, rendant le travail plus confortable sur des écrans de toute taille. Cliquez sur Options ► General et sélectionnez la taille de l’interface dans le menu Interface magnification, ou utilisez tout simplement les raccourcis clavier +/- :

magnification.png

3. Aperçu, instruments

Nous donnons ici un bref aperçu de Pianoteq. L’interface est divisée en deux panneaux :

windows_open.png

Les trois sections du panneau instrument, ouvertes

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Le panneau ingénierie du son

Toutes ces fonctions sont très faciles à utiliser. Mais vous pouvez aussi tout simplement choisir votre instrument dans le menu instruments en haut à gauche.

3.1. Instruments

Les instruments Pianoteq sont basés sur la modélisation physique des ondes acoustiques couplée à l'analyse mathématique d’instruments originaux.

Les instruments optionnels sont inclus en mode démo dans Pianoteq pour évaluation. Instruments supplémentaires en téléchargement gratuit dans la « user area » du site www.modartt.com

3.1.1. Pianos acoustiques et prédécesseurs

3.1.1.1. Piano de concert Steinway Model D

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Autorisé par Steinway & Sons, le Steinway Model D est une copie virtuelle d'un Steinway D de Hambourg - renommé pour ses qualités musicales et utilisé par de nombreux pianistes de concert. Chaque note a été harmonisée avec le plus grand soin, comme dans une véritable manufacture de pianos. Le résultat est instrument d'une présence magnifique créé à l'intention des musiciens les plus exigeants.


3.1.1.2. Piano demi-queue Steinway Model B

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Autorisé par Steinway & Sons, le Steinway Model B est une reproduction soignée d'un Steinway B selectionné par la société Modartt pour ce projet. Ce modèle particulier fait partie de l'édition Martha Argerich, une collection de vingt-cinq pianos demi-queue Steinway & Sons Model B-211, choisis et signés en 2014 par la célèbre pianiste pour leurs qualités musicales.


3.1.1.3. C. Bechstein Digital grand piano

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En collaboration avec Bechstein, Modartt a développé pour Pianoteq un modèle physique d'un piano de concert C. Bechstein 282 enregistré dans le fameux Teldex Recording studio de Berlin. Ce modèle reproduit avec une grand fidélité la puissance et la brillance du C. Bechstein D 282, son timbre chaleureux et chantant, qui conviennent à de nombreux styles de musique.


3.1.1.4. Piano de concert Ant. Petrof 275

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En collaboration avec Petrof, Modartt a développé pour Pianoteq un modèle physique du piano Ant. Petrof 275, le modèle phare de Petrof. Grâce à la qualité des matériaux employés, ce modèle bénéficie de la sonorité ronde et romantique qui a fait la renommée des instruments Petrof. La modélisation physique a capturé le timbre caractéristique du Petrof 275, illustré par une riche palette de presets adaptés à tous styles de musique.


3.1.1.5. Piano de concert Steingraeber E-272

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En collaboration avec Steingraeber, Modartt a développé pour Pianoteq un modèle physique du piano Steingraeber E-272. Steingraeber a réduit la surface de la table d'harmonie dans les aigus ; les cordes ont ainsi 27% de moins de bois à mettre en mouvement, et la moindre sollicitation du pianiste se transforme en un chant immédiat et expressif. Pour un jeu plus délicat, le Steingraeber E-272 est aussi équipé du Sordino (pédale céleste) et du Mozart Rail (pédale Mozart Rail).


3.1.1.6. Piano de concert Grotrian Concert Royal

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En collaboration avec Grotrian, Modartt a développé pour Pianoteq un modèle physique du piano Grotrian Concert Royal, considéré à juste titre comme l'un des meilleurs pianos de concert du monde. Afin de reproduire la clarté et la brillance caractéristiques de l'instrument, le modèle physique a été ajusté dans ses moindres détails, fournissant un instrument authentique et très agréable à jouer. Le timbre et les résonances complexes sont particulièrement remarquables.


3.1.1.7. Piano de concert Blüthner Model 1

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En collaboration avec Blüthner, Modartt a développé pour Pianoteq un modèle physique du piano de concert Blüthner Model 1. Une particularité originale des pianos à queue Blüthner est la présence d'une quatrième corde pour chaque note dans les aigus, constituant le système Aliquote. Son but est d'enrichir le son avec des résonances par sympathie. Cet effet est modélisé dans le Blüthner de Pianoteq et peut être augmenté ou réduit dans les versions Pianoteq Standard et Pro.


3.1.1.8. Piano de concert K2

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Le piano de concert K2 fut créé spécialement pour Pianoteq 5 en combinant le meilleur de plusieurs modèles. Avec sa dimension 211 cm, il a la sonorité magnifique résultant d'un équilibre parfait entre rondeur et brillance.


3.1.1.9. Piano Rock YC5

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Le Piano Rock YC5 ajoute du mordant à votre enregistrement pop/rock et s'adapte parfaitement aux mix avec batterie et instruments électriques. Son timbre brillant caractéristique convient également à un jeu expressif et aux sessions de Jazz. Le YC5 est modélisé d'après un piano à queue japonais bien connu que l'on trouve sur scène où il est apprécié des artistes pour ses qualités musicales et sa fiabilité. Très présent également dans les conservatoires et autres écoles de musique.


3.1.1.10. Piano Droit U4

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Le Piano Droit (Upright) U4 offre 21 presets illustrant les caractéristiques principales des pianos droits. En dehors de la belle sonorité d'instruments bien construits, les presets tels que Blues, Honky Tonk, Vintage, Detuned, Ruined, Bierkeller, Tacky, Wavy, Weathered, Club... présentent une inharmonicité plus élevée ou de légers défauts pleins de charme !


3.1.1.11. Karsten Collection

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Peter Karsten est un collectionneur d’instruments de musique de Brünswick (Allemagne). Cette collection contient les copies virtuelles des instruments suivants : virginal J. Salodiensis (1600), clavecin G. Giusti (1680), piano carré Ph. Schmidt (1780), pianoforte J. Weimes (1808), piano carré Steinway NY (1858). La copie virtuelle du piano carré Steinway NY a été évaluée et approuvée par Steinway & Sons à New York. Peter Karsten lui-même a participé aux différentes étapes de la création de cette collection virtuelle, depuis les enregistrements de référence jusqu’aux beta tests, en même temps qu’une équipe de musiciens expérimentés, assurant l’authenticité de cette collection.


3.1.1.12. Kremsegg Collection

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Cette collection de magnifiques pianos historiques du XVIIIème à la fin du XIXème siècle, a été créée avec le Musée Kremsegg Schloss (Autriche). Elle est constituée de copies virtuelles des pianoforte J. Dohnal (1795), J. Broadwood (1796), et des pianos à queue I. Besendorfer (1829), I. Pleyel (1835), J. Frenzel (1841), S. Erard (1849), J.B. Streicher (1852), C. Bechstein (1899). Ces instruments sont incomparables pour restituer la musique classique de cette époque, mais peuvent aussi être utilisés pour jouer de la musique plus contemporaine, en particulier les instruments les plus récents, dont le timbre contient déjà des éléments de la sonorité des pianos d'aujourd'hui.


3.1.1.13. Clavecin Hans Ruckers

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Le modèle physique est basé sur une copie réalisée par Matthias Griewisch d'après un clavecin Hans Ruckers II le Jeune (1624). Cet instrument virtuel offre une étendue plus large que l'original, 6½ octaves au lieu de 4½. Il est muni de trois registres — 8 pieds inférieur (L8'), 8 pieds supérieur (U8'), et 4 pieds (4'), qui, contrairement au "vrai" clavecin, peuvent être combinés de toutes les manières possibles (cf. les trois boutons L8', U8' et 4' situés au-dessus du clavier de l'interface). un mapping MIDI local vous permet de changer la registration directement via les trois notes graves de votre clavier. En plus de pédales forte et douce, ce clavecin est équipé d'une pédale Buff stop et d'une pédale Rattle (cf. § 11.1).


3.1.2. KIViR collection

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Cette collection est issue du projet de restauration virtuelle d'instruments KIViR. Vous pouvez la télécharger sur notre site www.modartt.com. Vous y trouverez les instruments gratuits clavicorde, cymbalum, clavecins, pianofortes, pianos acoustiques et électro-acoustique. Certains sont présentés dans leur état courant, avec par exemple une harmonisation irrégulière. Nous enrichissons régulièrement cette collection par de nouveaux instruments.


3.1.3. Tessiture du clavier

3.1.3.1. Extension de la tessiture

Les pianos à queue Steinway Model D et K2 bénéficient d’une étendue sans précédent du clavier, 105 notes (8⅔ octaves) au lieu de 88 :

enlarged_keyboard.png

3.1.3.2. Tessiture originale/étendue

La plupart des instruments de la collection KIViR ont une tessiture réduite. Pour certains d'entre eux, il a été possible d'étendre légèrement cette tessiture. La tessiture étendue est chargée par défaut. Si pour une raison quelconque vous souhaitez utiliser la tessiture originale (comme par exemple utiliser l'étendue originale des résonances par sympathie), cliquez sur le signe moins situé a gauche du clavier virtuel. Un clic sur le signe plus vous permettra plus tard de revenir à la tessiture étendue.

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3.1.4. Harpe

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Le pack Harp inclut une harpe de concert modélisée d'après une harpe de concert Salvi, et une harpe celtique équipée de cordes en nylon. Elles permettent de faire des harmoniques et des glissandos. De plus, un mode diatonique a été conçu pour permettre de reproduire avec réalisme l'expérience de la harpe de concert à sept pédales, permettant de changer la longueur des cordes et de jouer ainsi dans toutes les tonalités.


3.1.4.1. Mode chromatique versus mode diatonique

Par défaut, le clavier est en mode chromatique (sauf pour le preset harpe diatonique) :

chromatic_mode.png

Si vous cliquez sur le petit D à gauche du clavier, vous passez en mode diatonique où seules les touches noires produisent un son. Comme dans une vraie harpe de concert, la tonalité est modifiable via sept pédales, de gauche à droite D, C, B, E, F, G, A (Ré, Do, Si, Mi, Fa, Sol, La), chaque pédale étant controlée par trois touches noires :

diatonic_mode.png

Par exemple, enfoncer la touche noire de gauche sous le E produira l'altération Mi♭, alors qu'enfoncer la touche noire de droite produira l'altération Mi#.

Pour repasser en mode chromatique, cliquez sur le petit C à gauche du clavier.

Avertissement
si vous exécutez un fichier MIDI en mode diatonique, toute touche noire produira l'altération correspondante, gare aux surprises !

3.1.5. Pianos électriques

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Le pack Electric pianos offre trois splendides modèles de pianos électro-acoustiques des années 70. Chaque Piano Electrique (Vintage Tines MKI, Vintage Tines MKII et Vintage Reeds W1) est fourni avec plusieurs variantes, que vous pouvez bien sûr adapter à votre goût via les paramètres de l’interface.


3.1.6. Collection Hohner

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Le pack Hohner6 Collection, autorisé par Hohner, contient 4 instruments célèbres fabriqués pendant les années soixante à quatre-vingt : Electra-piano, Pianet N, Pianet T et Clavinet D6. Les copies virtuelles bénéficient de la modélisation physique de Pianoteq : ajout d'une pédale forte, extension de la tessiture à sept octaves et possibilité d'ajuster des paramètres physiques.


[6] Hohner est une marque déposée de Matth. Hohner GmbH

3.1.7. Vibraphones

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Le pack Vibes contient deux magnifiques vibraphones. Le V-M est une copie virtuelle d’un vibraphone Musser appartenant au célèbre vibraphoniste Dany Doriz. Le V-B est une copie virtuelle d’un vibraphone Bergerault appartenant au studio Condorcet à Toulouse.


3.1.8. Xylophone et Marimba

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Le pack Xylo contient un xylophone et un marimba. Le xylophone est une copie virtuelle d’un modèle français à 3,5 octaves et le marimba est une copie virtuelle d’un modèle français à 5 octaves. Les lames sont en bois, contrairement au vibraphone qui a des lames métalliques.


3.1.9. Toy piano, Célesta et Glockenspiel

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Le pack Celeste contient un piano miniature ou toy piano, un célesta et un glockenspiel. Le son du toy piano est produit par de petits marteaux frappant des tiges métalliques. Le toy piano virtuel, modélisé d’après un piano miniature Michelsonne à deux octaves, a été étendu à quatre octaves. Le célesta, qui ressemble à un piano droit, est constitué de lames métalliques frappées par des marteaux en feutres similaires à ceux d’un piano. Le célesta virtuel a été modélisé d’après un modèle allemand à cinq octaves. Le glockenspiel est aussi fait de lames métalliques, mais frappées par des maillets en métal tenus par le musicien. Le glockenspiel virtuel, modélisé d’après un modèle français, a été étendu à quatre octaves.


3.1.10. Steelpans

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Le modèle physique de Pianoteq a été enrichi pour produire le timbre caractéristique des steelpans, avec leur effet de « boing » dû aux propriétés mécaniques des plaques minces en métal. Les steel drums étaient à l'origine construits à partir de fûts de pétrole car les tambours traditionnels étaient interdits par le gouvernement de la Trinité.

Le pack Steelpans inclut 4 instruments : Steel Drum, Spacedrum, Hand Pan et Tank Drum. Chaque instrument est fourni avec un preset fidèle à l'original et des variantes.

Le Steel Drum est une combinaison des types « double second », « tenor », « double guitar » et « triple cello », et couvre 4 octaves.

Le Spacedrum est une variante récente du Hand Pan. Ces deux instruments offrent des presets de sons joués avec les mains et avec des baguettes, et sont étendus à 4 octaves. L'effet de boing y est moins prononcé que pour le Steel Drum.

Le Tank drum est fait du métal plus épais d'une bonbonne de gaz. Des langues y sont découpées pour produire les notes. De par sa forme et son épaisseur, il n'y a quasiment pas d'effet de boing. L'instrument est étendu à 3 octaves et demie.


3.1.11. Autres instruments

D’autres instruments sont proposés sur notre site www.modartt.com tels que cloches d’église et tubular bells. Abonnez-vous à notre newsletter pour vous informer des dernières nouveautés.

3.2. Gestion des instruments et presets

Vous pouvez charger et sauver les instruments depuis le menu instruments :

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Ce menu vous donne accès à une liste d’instruments et presets embarqués, ainsi qu’à des instruments supplémentaires (fichiers avec une extension .ptq) et des presets (fichiers avec une extension .fxp) que vous aurez déposés dans vos répertoires Pianoteq. Pour plus de détails, cf. § 3.4.2.

3.2.1. Différence entre « instrument » et « preset »

Le modèle physique contient un grand nombre de paramètres, mais seule une petite partie est accessible dans l’interface. Lorsque seuls les paramètres de l’interface sont modifiés, on dit que c’est le même instrument mais un preset différent. Ainsi les presets sont vus comme des variations d’un instrument donné.

Par exemple, Steinway Model D Prelude et Steinway Model D Classical sont tous les deux un même instrument, car la différence réside dans la position des micros, que l’utilisateur peut modifier lui-même. Par contre, Steinway Model D Prelude et K2 Prelude sont deux instruments différents car il est impossible de passer de l’un à l’autre par une modification des paramètres de l’interface.

3.2.2. Modification des instruments

Vous pouvez modifier les valeurs des paramètres en bougeant le curseur correspondant avec la souris. En bougeant la souris de manière perpendiculaire au rail, le curseur se déplacera plus lentement.

slider_arrows.png

À chaque modification de paramètres dans Pianoteq, des calculs sont effectués pour mettre à jour l’instrument.

Une fois terminé, les boutons édition et sauvegarde à droite du menu instruments vous permettent d’éditer et sauvegarder votre nouveau preset.

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Amusez-vous aussi avec le bouton Random qui fait varier aléatoirement tous les paramètres !

3.3. Conseils

3.3.1. Créer votre propre instrument

Lorsque vous modifiez les paramètres pour créer votre propre instrument, il est souvent préférable d’ajuster plusieurs paramètres plutôt que d’en pousser un à une valeur extrême. Essayez plusieurs combinaisons, bougeant peu l’un, plus l’autre, en gardant à l’esprit que ces paramètres ne contrôlent pas le son directement (ce ne sont pas des filtres ni des enveloppes, on est loin du schéma ADSR classique), mais les paramètres physiques du piano.

3.3.2. Brillance

La brillance est une qualité du son qui intervient de façon cruciale dans le réalisme. Il se peut qu’il faille la modifier si l’on se tient près des haut-parleurs ou si l’on écoute à faible volume. Vous pouvez par exemple changer la dureté des marteaux dans la section Voicing, ou bien utiliser l’équaliseur dans le panneau inférieur.

La vélocité du clavier elle-même joue un rôle crucial dans la sensation de brillance. Visitez le forum Pianoteq www.forum-pianoteq.com où des utilisateurs proposent des courbes de vélocité pour de nombreux types de clavier. Cf. aussi le tutoriel § 13.4.

3.3.3. Utilisation de la réverbération

L’écoute sur haut-parleurs nécessite en général moins de réverbération qu’avec un casque. La raison est simple : lorsque l’on écoute sur haut-parleurs, on bénéficie de la réverbération naturelle de la pièce où l’on se trouve. Il est donc recommandé de réduire le mix de la réverbération lorsque l’on utilise des haut-parleurs.

Par ailleurs, il est utile de mentionner que supprimer la réverbération n’a pas le même effet dans Pianoteq que dans un instrument virtuel classique basé sur des échantillons. Dans ce dernier cas, il reste toujours un peu de réverbération provenant des échantillons (à moins que la prise de son n’ait été faite dans une chambre anéchoïque), tandis qu’il n’y a réellement plus aucune réverbération dans Pianoteq lorsque celle-ci est désactivée. Dans ce cas, le son perd une part importante de ses qualités naturelles et peut sembler étrange, particulièrement avec un casque, car dans le monde réel nous n’entendons jamais de son sans une part de réverbération. Aussi l’on ne devrait désactiver la réverbération que pour l’utilisation d’une réverbération externe (ou naturelle).

3.4. Commandes générales

3.4.1. Jouer avec les paramètres

Dans Pianoteq, vous pouvez modifier et créer vos propres presets, les sauver et partager avec d’autres utilisateurs. Les commandes suivantes sont situées en haut de l’interface.

commands.png

3.4.2. Gestion et tri des presets

Le gestionnaire de presets suivant apparaît lorsque vous cliquez sur le bouton édition :

managing_presets.png

Il vous permet de gérer instruments et presets du menu instruments. Vous pouvez éditer les informations sur les presets, les trier, filtrer (n’en voir qu’une partie), renommer...

3.4.2.1. Edition

La partie inférieure du gestionnaire de presets contient les informations relatives à chaque preset, ainsi qu'une démonstration du preset (bouton mini-player à gauche du bouton edit). Vous pouvez y éditer les informations sur vos presets, et enregistrer vous-même votre propre extrait de démonstration (clics gauche et droit sur le mini-player).

midi_preset_excerpt.png

3.4.2.2. Tri

On peut choisir la manière de trier les presets en cliquant sur la colonne appropriée : Preset name, Instrument ou Bank.

sorting.png

Une Banque est un ensemble de presets se trouvant dans un répertoire donné, à l’exception de la banque factory qui contient les instruments pré-chargés et les instruments supplémentaires fournis sous forme de fichiers ptq et situés dans le répertoire Addons.

3.4.2.3. Filtrage

Vous pouvez choisir les instruments et presets visibles dans le menu instruments en utilisant les trois filtres situés à droite de la fenêtre de gestion : search, All instruments, All banks. Vous pouvez aussi cliquer sur tout instrument ou banque.

filtering.png

3.4.2.4. Renommer les presets

Vous pouvez renommer un preset (utilisateur uniquement) en double-cliquant sur son nom ou en cliquant sur les petites flèches de la colonne MIDI.

arrow_context.png

3.4.2.5. Les répertoires Pianoteq

La façon la plus simple de trouver les répertoires Pianoteq est de cliquer sur les petites images de dossier situées à droite de All instruments et All banks. Le répertoire Pianoteq contient deux sous-répertoires :

3.4.3. Importer les fichiers fxp

Il y a deux façons d’importer les fichiers fxp :

3.4.3.1. Sauver les presets

Une fois que vous avez créé votre nouveau preset, vous pouvez le sauver en cliquant sur le bouton sauvegarde. Chaque fois que vous cliquez sur le bouton sauvegarde, les dernières valeurs sont sauvegardées sous le même nom de preset. Vous pouvez accéder à des versions antérieures (s’il y en a) par un clic droit sur le nom du preset.

3.4.4. Assignation d’un paramètre à un contrôleur MIDI

Vous pouvez associer un paramètre de Pianoteq à un contrôleur MIDI situé par exemple sur votre clavier. Pour cela, sélectionnez le paramètre à assigner (clic droit sur le curseur puis clic sur MIDI ► Assign MIDI Control), puis bougez le bouton du contrôleur MIDI choisi pour actionner le paramètre. L’association sera faite automatiquement. La prochaine fois que vous bougerez votre contrôleur MIDI, le curseur bougera en parallèle. Des possibilités plus étendues vous sont offertes dans la section Options/MIDI.

Tous les contrôles MIDI peuvent être associés à l’exception des suivants : les contrôles 6, 38, 96-101 qui sont utilisés pour les paramètres MIDI RPN et NRPN ; les contrôles 120 à 127 qui sont réservés pour diverses initialisations (« all notes off » etc.) ; les contrôles 32 à 63 qui sont réservés aux contrôleurs MIDI à 14 bits.

3.4.5. Commandes des instruments

Le tableau suivant résume les principales commandes de Pianoteq et les actions associées à l’aspect instrumental, et qui seront détaillées dans les sections suivantes.

Propriété Commandes Action
Hauteur Diapason Modifie la fréquence du la-3
Accord Temperament Choix parmi cinq tempéraments standards
" Unison width Règle l’écart entre fréquences min. et max. à l’intérieur de chaque unisson (bi/tri-cordes)
" Octave stretching Étire les octaves
Durée du son Direct sound duration Modifie la durée du son direct
" Soundboard mechanical impedance Modifie la durée du son : une impédance plus forte donne des sons plus longs
Timbre Spectrum profile Modifie l’intensité individuelle des huit premiers harmoniques de chaque note
" Hammer noise Modifie l’intensité du bruit de marteau
" Strike point Le point de frappe modifie les harmoniques
" Soundboard cut-off frequency Augmenter la fréquence de coupure enrichit chaque note en harmoniques aigus
" Soundboard Q factor Augmenter le facteur Q raccourcit la durée des harmoniques aigus
" String length Contrôle « l’acidité » du son (l’inharmonicité)
Brillance Hammer hardness Enrichit le son en hautes fréquences : plus les marteaux sont durs, plus le son est brillant
Résonance Sympathetic resonance Dosage de la résonance par sympathie (cordes, table d'harmonie, meuble)
" Duplex scale resonance Dosage de la résonance de l’échelle Duplex (parties de cordes non étouffées)
Avertissement
si l’on ajuste les paramètres sur des positions extrêmes, on obtient des instruments ayant des caractéristiques inhabituelles, voire irréalistes. On peut ainsi créer des sons ne correspondant à aucun instrument connu.

Finalement, le curseur Instrument condition vous permet de modifier l'état de l'instrument, de fraîchement accordé à complètement délabré. Après un clic droit sur le curseur, changez la valeur de la graine aléatoire Random seed pour profiter de milliers de variantes d'instruments abimés.

condition.png

4. Section accord

Pianoteq vous permet d’effectuer les opérations effectuées d’ordinaire par l’accordeur de piano. La section accord (Tuning) offre les commandes suivantes :

tuning_panel.png

4.1. Diapason

Le diapason normal (la au-dessus du do médian) a pour fréquence7 440 Hz, mais vous pouvez changer sa valeur en cliquant dans le menu Diapason.

[7] C.-à-d. le nombre d’oscillations par seconde.

4.2. Tempérament

Le tempérament définit la manière dont sont accordées les notes de la gamme. En cliquant sur Temperament, choisissez parmi les tempéraments suivants (cf. annexe) :

L'entrée Désaccorder les notes des menus Diapason et Temperament vous donne accès au panneau Note Edit - Detune où vous pouvez désaccorder l'instrument note par note.

Une particularité de Pianoteq est que l’accord ne suit pas une table de fréquences pré-calculées (sauf pour l’accord plat), mais prend en compte l’inharmonicité des cordes, comme le fait un accordeur sur un piano acoustique. Cela a pour résultat d’augmenter la consonance des notes et de fournir des accords au son plein et équilibré.

Pour d’autres tempéraments, accédez au panneau Advanced Tuning (tempérament avancé) en cliquant sur le bouton mu.png. Vous pouvez alors importer vos propres fichiers scala8 ou mappages de clavier (keymap) via les menus Temperament et Keyboard Mapping.

advanced_tuning.png

Lorsque vous réaccordez un instrument, vous avez le choix entre deux options : String tension (tension des cordes) ou Full rebuild (reconstruction complète). Le changement de tension affecte le timbre de l'instrument car cela modifie l'inharmonicité, alors que la reconstruction complète redéfinit le cordage de sorte à conserver le même timbre pour une hauteur donnée.

[8] Pour plus d’information, consulter www.huygens-fokker.org

4.3. Accord de l’unisson

Peu de personnes savent que les trois cordes de chaque note (appelées unisson) ne sont pas accordées exactement à la même fréquence. Parce que cela a une incidence directe sur le timbre (la couleur du son), un accordeur expérimenté introduit volontairement de légères différences entre les tensions des trois cordes.

Expérimentez-le vous-même en changeant légèrement

unison_balance.png

4.4. Étirement des octaves

Il est fréquent d’étirer les octaves9 dans un piano, mais de combien faut-il le faire ? C’est une affaire de goût ! Ajustez cet étirement à votre propre goût en modifiant le paramètre d’étirement des octaves (octave stretching). C’est dans les aigus que l’effet sera le plus perceptible.

Lorsque ce paramètre vaut 1, l’étirement suit la progression naturelle de l’inharmonicité des cordes (qui dépend de leur longueur), il y a donc un léger étirement. Si vous ne souhaitez aucun étirement, utilisez l’accord plat (flat).

Dans le menu Stretch (étirement) du panneau Advanced Tuning, vous pouvez transférer l'étirement induit par l'inharmonicité au paramètre Detune, ce qui vous permet d'observer directement ce désaccord dans le panneau Note Edit - Detune.

[9] L’intervalle musical entre deux notes le plus proche possible portant le même nom (par exemple la-3 et la-4) est appelé une octave. Le rapport de fréquence théorique entre deux telles notes est 2, mais en pratique, on l’augmente légèrement.

4.5. Durée du son direct

L’une des conséquences remarquable de la modification de l’accord des unissons est de changer la durée du son direct. Le reprofilage des marteaux a d’ailleurs un effet similaire. Vous pouvez agir directement sur cette durée en changeant la durée du son direct (direct sound duration).

direct_sound_duration.png

Représentation temporelle de la décroissance d’un son de piano – rapide ( son direct) puis lente ( son rémanent), en échelle naturelle (à gauche) et logarithmique (à droite).

5. Section harmonisation (acoustique)

Les cordes d’un piano sont frappées par les marteaux, qui sont de petites pièces de bois recouvertes de feutre dur. Pour l’accordeur, l’harmonisation consiste à « sculpter » le son pour l’adapter au gout du pianiste. Cette opération est effectuée en travaillant la forme, la dureté et l’élasticité du feutre.

Pianoteq vous permet d’effectuer vous-même cette harmonisation. La section harmonisation (voicing) comporte les commandes suivantes :

voicing_panel.png

5.1. Dureté des marteaux

Vous pouvez ici choisir la dureté des marteaux (hammer hardness) à trois niveaux d’intensité :

Plus dur est le feutre, plus brillant devient le son. Bien sûr, plus vous jouez fort, plus dur doit être le feutre, à moins que vous ne recherchiez des effets spéciaux !

5.2. Profil spectral

Les petits curseurs de spectrum profile vous permettent d’ajuster l’intensité individuelle des huit premiers harmoniques (cf. § 8.2). Faites par exemple l’expérience d’augmenter le niveau de tous les fondamentaux (le premier harmonique s’appelle le fondamental) en élevant la première barre. Selon le fabriquant de piano, le septième, huitième ou neuvième harmonique est plus faible que les autres : l’intensité des harmoniques dépend du point de frappe du marteau défini par le fabriquant.

spectrum_profile.png

Représentation temps, fréquence et temps-fréquence d’une note, avant et après harmonisation. Entre autre, l’intensité du fondamental a été augmentée.

5.3. Bruit de percussion des marteaux

La commande hammer noise permet de régler l’intensité du bruit de percussion du marteau. S’il est plus fort, vous pourrez avoir la sensation d’être plus près du piano.

5.4. Point de frappe

La commande strike point vous permet d’ajuster le point de frappe sur la corde – ou la lame pour les instruments à percussion. Une fonctionnalité d’humanisation permet de faire varier le point de frappe comme si l’instrument était joué par un musicien humain. Cette fonctionnalité convient tout particulièrement aux instruments à percussion. Clic droit sur le curseur strike point, puis sélectionnez humanize. Vous pouvez ajuster l’étendue de la variation aléatoire de part et d’autre du point moyen.

humanize.png

5.5. Pédale douce

La commande soft pedal permet de contrôler le degré d’adoucissement de la pédale una corda, dite pédale douce. Malgré son nom, lorsque la pédale una corda est enfoncée, le marteau frappe en général les trois cordes, mais avec une partie plus tendre du feutre.

6. Section harmonisation (électro-acoustique)

Les sources des vibrations sonores (tige, lame, barre) d’un piano électro-acoustique sont frappées par des marteaux ou maillets dont la dureté peut varier en fonction du matériau qui les compose. Ici encore, comme pour les pianos acoustiques, Pianoteq offre une section harmonisation comprenant les paramètres suivants :

voicing_elec_panel.png

La dureté des marteaux, le profil spectral et les bruits de marteaux fonctionnent selon le même schéma que pour les instruments acoustiques.

6.1. Symétrie du capteur

Dans un piano électro-acoustique, le capteur n’est généralement pas situé exactement en face de la source sonore au repos. Lorsqu’il l’est, pour des raisons de symétrie du dispositif, la note monte d’une octave. Déplacer le curseur de symétrie du capteur (Pickup symmetry) a pour effet de déplacer le capteur d’une position asymétrique vers une position symétrique, offrant ainsi une large palette de timbres.

rhodyr.png

6.2. Distance au capteur

Le curseur de distance au capteur (pickup distance) règle la distance entre le capteur et la source. Plus ils sont près, plus le son sature et plus grande est la variation de timbre.

7. Section harmonisation (clavinet)

Le clavinet a un fonctionnement similaire au clavicorde. Chaque corde est frappée par un petit marteau en caoutchouc qui la bloque contre une pièce métallique : l’enclume. Le son est capté par deux barres de microphones, positionnées en dessous et au-dessus des cordes, puis amplifié électroniquement.

voicing_clavi_panel.png

La section harmonisation du clavinet vous permet de choisir parmi les quatre configurations standard des micros :

De plus, elle vous permet d’effectuer continûement tout changement entre ces positions via un clic droit sur les boutons CD/AB.

Les boutons Brillant (Bright), Aigu (Treble), Medium (Medium) et Doux (Soft) vous permettent d'effectuer les changements de registre de timbre de l'instrument original.

La dureté des marteaux, le profil spectral et les bruits de marteaux fonctionnent selon le même schéma que pour les instruments acoustiques.

8. Section design (acoustique)

Cette section propose des contrôles relatifs aux paramètres de conception d’un piano tels que sa dimension ou les caractéristiques de la table d’harmonie (la plaque de bois qui transmet les vibrations des cordes à l’air).

design_panel.png

8.1. Table d’harmonie

Alors que dans le monde réel il est tout à fait impossible de modifier l’impédance de la table d’harmonie10, cela devient très facile avec Pianoteq : ce n’est là qu’un paramètre de contrôle parmi d’autres. Vous pouvez modifier :

[10] C.-à-d. la capacité qu’elle a de s’opposer aux vibrations des cordes, et donc d’amplifier le son.

8.2. Longueur des cordes

Chaque note de piano produit un son complexe, principalement formé d’harmoniques de fréquence approximative f, 2f, 3f... où f est la fréquence du fondamental.

Un paramètre qui influe grandement sur le timbre (ainsi que sur l’accord) est l’inharmonicité : plus celle-ci est importante, plus les fréquences de chaque harmonique s’éloignent de leurs valeurs théoriques f, 2f, 3f... (on les appelle alors des partiels), donnant alors un son qui rappelle plus ou moins celui d’une cloche.

L’inharmonicité décroît très rapidement avec la longueur de la corde. Faites-en l’expérience en changeant cette longueur (String length). C’est dans les graves que la différence sera le plus perceptible. Vous pouvez aller jusqu’à un piano de 10 m de long ! À une telle longueur, il n’y a quasiment plus d’inharmonicité. Certains disent que le rêve des facteurs de piano a toujours été de construire un piano sans inharmonicité...

8.3. Résonance par sympathie

Le paramètre Sympathetic resonance contrôle la quantité de résonance par sympathie de l’ensemble des cordes. Elle est utilisée par exemple dans le célèbre morceau Mikrokosmos de Béla Bartók. Cette résonance dépend de la position individuelle de chaque étouffoir, et par conséquent de la position de la pédale forte : la durée est plus grande avec pédale enfoncée (les étouffoirs ne touchant pas les cordes).

Faites-en l’expérience en enfonçant tout doucement quelques notes sans produire de son, puis, sans appuyer sur la pédale forte, jouez quelques notes staccato. Vous entendrez la résonance produite par ces notes dans les premières que vous avez enfoncées. Si vous relâchez ces dernières, la résonance s’arrêtera.

Vous pouvez aussi faire l’expérience « opposée » : jouez une note fortement et tenez là, enfoncez silencieusement une autre note, relâchez la première note : elle continue de résonner dans la seconde.

8.4. Echelle Duplex

Le paramètre Duplex scale contrôle la quantité de résonance de l’échelle Duplex, issue des parties de cordes non étouffées situées entre chevilles et sillet, chevalet et cadre. Cette invention fut brevetée en 1872 par Steinway (qui était en relation avec le physicien Hermann von Helmholtz) et enrichit le contenu harmonique des notes.

8.5. Blooming

Les paramètres de Blooming, créés initialement pour les steel drums, peuvent aussi être utilisés pour les autres instruments, permettant de créer des sons nouveaux. L'effet « boing » (blooming) qui caractérise le timbre des steel drums est dû à la non linéarité de la réponse mécanique des plaques minces en métal. Pendant la phase d’attaque, de l’énergie est transférée des premiers partiels vers les partiels supérieurs, ce qui produit un son « boiinng ». Deux paramètres permettent de contrôler cet effet :

blooming.png

9. Section design (électro-acoustique)

Les tiges (tines) qui servent de résonateur de certains pianos électro-acoustiques produisent un bruit caractéristique lorsqu'elles sont frappées par le marteau pendant l'attaque, ou par l'étouffoir en fin de note. Dans les Pianos Electriques Vintage Tines MKI et Vintage Tines MKII de Pianoteq, ces deux bruits peuvent être contrôlés séparément par les curseurs de bruit de marteau/tige (Tine noise hammer) et bruit d'étouffoir/tige (Tine noise damper).

design_elec_panel.png

L'impédance et les résonances par sympathie fonctionnent selon le même schéma que pour les instruments acoustiques.

Ici encore, les paramètres de l'effet « boing » (blooming), conçus initialement pour les steel drums, peuvent être utilisés pour les instruments électro-acoustiques, permettant de créer des sons nouveaux, cf. en particulier le preset MKI Blooming Grit.

blooming.png

10. Panneau vélocité

Du côté gauche du panneau d’ingénierie du son se trouvent les courbes de vélocité qui vous permettent d’ajuster la réponse de Pianoteq à votre clavier et votre pédale. Vous pouvez ajouter ou retirer des points de contrôle (double clic pour les retirer) et modifier la courbe en les déplaçant avec la souris. Le menu du haut vous permet de sélectionner la courbe à ajuster : Vélocité, Fin de note (Note-off), Pédale et Aftertouch.

Un clic droit sur le graphique ouvre un menu dans lequel vous pouvez choisir parmi des courbes de vélocité et gérer vos propres presets.

velocity_panel.png

Le bouton calibration lance l’assistant de calibration du clavier (Keyboard calibration assistant) qui vous aidera à ajuster Pianoteq à votre clavier, votre pédale ainsi que votre propre style de jeu. Nous vous recommandons de suivre cette procédure au moins une fois. Cf. aussi notre tutoriel § 13.4.

Le bouton reset restaure la courbe de vélocité à ses valeurs par défaut.

Si votre clavier numérique n'est pas équipé d'un Aftertouch, vous pouvez toujours tester l'Aftertouch de Pianoteq en cliquant avec la souris sur son clavier graphique et en faisant glisser le curseur verticalement au-dessus des touches.

11. Section Output

output.png

Au milieu du panneau d’ingénierie du son se trouvent :

11.1. Pédales

pedals.png

Les dix pédales qui peuvent être utilisées sont les suivantes :

sostenuto_ignore_sustain.png

buff_stop_pedal.png

[11] Si votre pédale forte fournit une progression de valeurs MIDI suffisamment fine.

11.2. Un modèle physique de rayonnement acoustique

Les instruments de Pianoteq sont basés sur un modèle acoustique de la table d’harmonie et de son rayonnement. Ce modèle simule le champ acoustique créé par l’instrument, et permet donc de placer des micros n’importe où autour du piano, y compris sous ou au-dessus de la table d’harmonie. La pression et le gradient de pression acoustique sont mesurés à l’endroit où se trouve le micro, ce qui permet de simuler aussi bien les micros omnidirectionnels que directionnels.

micros75.png

Un modèle de tête est également disponible : ici, un traitement supplémentaire est appliqué au champ de pression mesuré aux oreilles de l’auditeur. Il peut procurer une sensation de réalisme accrue lors de l’écoute au casque.

11.3. Mode enregistrement (sound recording)

Lorsque vous avez sélectionné le mode enregistrement, la fenêtre des micros s'ouvre (vous pouvez la détacher en cliquant/glissant sur sa partie supérieure). Vous pouvez alors choisir la position des micros dans une zone autour du piano ainsi que leur direction.

11.3.1. Micros et techniques de prise de son

Plusieurs types de micros virtuels sont proposés, directionnels, cardioïdes et figure 8, à sélectionner dans une gamme de marques connues : U87 (omni, cardio and fig8), DPA-4006-4007-4011-4041, C414 (omni, cardio and fig8), CMC6-MK2-MK4, SF-12-24, R84, ainsi que deux micros « parfaits » (ils capturent le champ acoustique virtuel généré par le modèle sans aucune distorsion) : perfect-omni et perfect-fig8.

mic_photos.png

Lorsque la case Proximity effect compensation est cochée, un algorithme de compensation automatique d'effet de proximité est mis en œuvre, ce qui évite l'augmentation des basses fréquences lorsque les micros sont situés près de la table d'harmonie.

mic_list.png

Pour faciliter leur déplacement, vous pouvez lier ensemble plusieurs micros, soit par la commande Link to du menu des micros, soit par un double clic entre les micros à lier. Vous pouvez ensuite les déplacer, les faire pivoter et régler leur écartement.

micros_link.png

Par un simple clic droit dans l'aire des micros, vous pouvez sauver votre configuration de micros sous forme de Mic. Presets ainsi que charger ceux que vous aurez créés.

Voici quelques techniques de prises de son classiques :

mic_config.png

11.3.2. Table de mixage

La table de mixage vous permet de combiner jusqu’à 5 micros dans 5 canaux de sortie, avec possibilité de régler le gain, le délai et la polarité de chacun des micros en cliquant dans la cellule correspondante (clic droit pour ouvrir le popup). La polarité est inversée lorsque Reversed polarity = 1. Quelles sorties sont réellement actives dépend de la configuration de votre système audio.

mix_table.png

11.3.3. Compensation

Actifs, les boutons de compensation de niveau et de délai (Level et Delay) servent à compenser les variations de niveau et de délai de chaque micro. S’ils sont inactifs, le volume décroît avec la distance et le délai augmente. Dans les deux cas, le niveau et le délai que vous réglez dans la table de mixage sont relatifs à la configuration choisie.

compensation.png

11.3.4. Largeur stéréo et vitesse du son

Deux autres paramètres peuvent être ajustés dans le mode enregistrement :

stereo_width.png

11.3.5. Position du couvercle (lid position)

Le couvercle (lid) peut être abaissé ou relevé (attraper son coin avec la souris). Cette fonctionnalité est présentée dans la même section que les micros car la position du couvercle agit directement sur le champ acoustique engendré et influence donc directement le son capté par les micros.

lid.png

11.3.6. Mode binaural

En mode binaural, vous pouvez choisir la position de l’auditeur autour du piano. Le mode binaural fait appel à la modélisation physique d'une tête artificielle. Vous pouvez choisir l’orientation de la tête, et même augmenter sa taille (pour les grosses têtes seulement).

panel_head.png

11.3.7. À propos de la position des micros

Il est bien connu des ingénieurs du son que le choix de la position des micros a une incidence majeure sur le son enregistré : dans certaines positions, on a un bel équilibre des graves aux aigus alors que dans d’autres, le son ressort fortement coloré. Il peut y avoir des points où certaines fréquences sont coupées (cas de nœuds de vibration), et même en position optimale, la réponse est loin d’être plate : un enregistrement apporte toujours sa propre couleur, ce qui fait du métier d’ingénieur du son tout un art.

La surface ci-dessous donne une idée de la variation de la « fidélité » de la réponse en fonction du lieu où se trouve le micro : plus un point de la surface est bas, plus la réponse en fréquence est plate.

flatness.png

12. De la mécanique aux effets

Le panneau inférieur droit permet d’accéder aux réglages de Mécanique (Action), Rebond de maillet (Mallet Bounce), Equaliseur et Effets. Les boutons situés sous le panneau permettent d’activer/désactiver les effets sélectionnés et la réverbération.

action2effects.png

12.1. Mécanique (Action)

Vous pouvez ici ajuster certaines composantes de la mécanique :

action.png

12.2. Rebond de maillet (Mallet bounce)

Cette fonctionnalité est particulièrement intéressante pour les percussions chromatiques, y compris le cymbalum.

malletbounce.png

Vous pouvez ajuster la façon dont le maillet rebondit sur les lames (ou les cordes du cymbalum) :

12.3. Equaliseur

Dans son état par défaut (Main est selectionné), contrairement à l'effet Equ3 (cf. Section 12.4), cet équaliseur agit sur les données du modèle avant calcul du son. Ce fonctionnement particulier, en plus de lui conférer une grande finesse dans la définition de la réponse, permet d’effectuer une compensation automatique de volume : par exemple, si l’on augmente le spectre dans le medium, cela augmentera les fréquences medium de chaque note tout en préservant l’équilibre global entre les différentes notes du clavier, c.-à-d. que les notes centrales ne deviendront pas subitement plus fortes. Vous pouvez ajouter (clic) ou retirer (double clic) des points de contrôle et modifier la courbe en les déplaçant avec la souris.

equalizer.png

Deux autres fonctionnalités, Res Eq et Res Dur, permettent respectivement d’équaliser les résonances par sympathie et de modifier leur durée.

12.4. Effets

effects.png

Le panneau d’effets vous permet d’enchaîner et de permuter trois effets. Le menu des effets vous permet de choisir parmi les effets suivants : Tremolo, Wah, Chorus, Phaser, Flanger, Delay, Amp, Comp, Equ3. Le Gain s'applique après tous les effets et agit comme le Volume dans l'interface principale.

Les contrôles suivants sont partagés par plusieurs effets :

sync_mono.png

Dans l'effet Tremolo, vous pouvez contrôler la forme de son oscillateur LFO en faisant glisser la souris horizontalement et verticalement par-dessus la courbe Shape.

Dans l’effet Wah, le curseur Wah est le contrôleur direct du wah-wah (clic droit dessus puis clic sur MIDI pour lui assigner un contrôleur MIDI). En mode Auto-Wah, l’effet wah-wah est piloté par l’amplitude du son. Paramètres spécifiques :

wah_wah.png

De même, dans l'effet Phaser, le curseur Phasing est le contrôleur direct de l'effet phaser. Paramètre spécifique : intensité (Intensity) : la largeur du balayage fréquentiel, de 0% à 100%.

phaser.png

L’effet Amp simule un amplificateur équipé des commandes suivantes :

amp.png

L’effet Comp est un compresseur standard muni des contrôles suivants :

compressor.png

L’effet Equ3 est un équaliseur paramétré à trois bandes. Pour modifier le gain et la fréquence de coupure d'une bande, déplacez son point de contrôle sur l'interface. Pour modifier le facteur Q de cete bande, appuyez sur la touche Majuscule en même temps que vous faitres glisser le curseur de la souris au-dessus du point de contrôle.

eq3.png

12.5. Réverbération

Une nouvelle unité de réverbération simule des environnements acoustiques allant de Studio aux très longues réverbérations comme Cathedral ou Taj Mahal. D’autres types de réverbération telles que Plate, Spring, Speakers, Brocéliande... sont incluses. Dans PIANOTEQ STANDARD ou PIANOTEQ PRO, vous pouvez même charger vos propres réponses impulsionnelles de réverbération via Load WAV impulse dans le menu reverb.

La réverbération est contrôlée par les paramètres suivants :

reverb.png

13. Pratique

Et voici maintenant quelques exercices pour vous permettre d’approfondir le fonctionnement de Pianoteq. A noter que Pianoteq permet également de produire des sons nouveaux qui ne pourraient être produits par un instrument réel.

13.1. Tutoriel 1 : accord

Quelle différence y-a-t-il entre un piano « bastringue » (honky tonk) et un piano « normal » ? La différence essentielle réside dans l’accord des unissons. Chaque note est composée de trois cordes, mis à part les notes graves. Le son bastringue se produit lorsque les trois cordes sont désaccordées : elles ne produisent pas les mêmes fréquences. Vous pouvez obtenir cet effet en bougeant le curseur unison width vers la droite dans la section accord (Tuning), qui règle la largeur de l’unisson, c.-à-d. la différence entre la plus basse et la plus haute fréquence parmi ces trois cordes :

unison_tuto1.png

Cependant, l’accord parfait n’est pas forcément le meilleur. Si vous poussez le curseur complètement vers la gauche, les trois fréquences seront quasiment égales, mais vous trouverez que le son devient inintéressant : le son est trop « propre », il manque de vie. Alors, comment faut-il accorder le piano ? Il n’y a là pas de vérité absolue car c’est une question d’esthétique. C’est la raison pour laquelle Pianoteq, pour la première fois dans un piano non acoustique, vous offre la possibilité d’ajuster l’unisson à votre goût !

Lorsque vous changez la largeur de l’unisson, vous trouverez peut-être intéressant de bouger simultanément le curseur de durée du son direct (direct sound duration), en réduisant celle-ci si vous réduisez la largeur de l’unisson et vice versa. Plus l’unisson est juste, plus le son direct décroît rapidement et plus le son rémanent décroît lentement.

L’accord d’un piano ne se réduit pas à l’accord des unissons : une autre question est de régler les intervalles entre les notes, c.-à-d le rapport entre leurs fréquences. La façon d’accorder tous les intervalles dans une octave s’appelle un tempérament.

Il existe de nombreux tempéraments, le plus courant étant le tempérament égal. Cependant, il y a quelques siècles, de nombreux autres tempéraments étaient pratiqués, dont certains vous sont proposés dans le menu temperament. Essayez d’en jouer. La différence ne vous apparaîtra pas forcément si vous jouez des notes isolées, mais elle devrait devenir plus évidente en jouant des accords, certains ayant une belle sonorité, d’autres ayant au contraire un son très dur.

13.2. Tutoriel 2 : harmonisation

Le but essentiel de l’harmonisation est de régler la brillance du son en agissant sur la dureté des feutres des marteaux. L’harmonisation peut varier en fonction de la musique jouée. Commencez par bouger le curseur mezzo qui agit sur la dureté des marteaux autour de la vélocité (vitesse d’enfoncement) MIDI 64. En le poussant vers la gauche vous obtiendrez un son plus doux, alors que le son deviendra plus brillant à droite :

voicing_normal_bright.png

Une fois familiarisé avec ces modifications de sonorité, essayez les deux autres curseurs qui agissent aux niveaux piano et forte. Vous pouvez aussi régler le niveau de bruit du marteau avec le curseur hammer noise. Vous pouvez avoir par exemple des feutres de marteau très doux mais en même temps un bruit de marteau prononcé, ou au contraire des feutres très durs mais un bruit de marteau plus modéré. À faire selon votre goût !

Un autre effet de l’harmonisation réside dans la modification du timbre via un ajustement de l’intensité relative des partiels, ce qui peut en partie être réalisé sur un vrai piano en ponçant ou en piquant les feutres des marteaux.

micros75.png

L’harmonisation n’est pas indépendante de l’accord ― la durée et la décroissance du son en font partie. Souhaitez-vous un son plus soutenu ? Vous pouvez alors soit :

13.3. Tutoriel 3 : design de la table d’harmonie

L’impédance de la table d’harmonie joue un rôle crucial dans la conception des pianos acoustiques. Qu’est-ce que l’impédance mécanique de la table d’harmonie ? Si on lui applique une force périodique, la table d’harmonie oscille avec une certaine vitesse, avec la même fréquence que la force appliquée. Elle oppose à la fois élasticité, inertie, et résistance : c’est l’impédance mécanique, mesurée par le rapport force / vitesse.

Typiquement, une impédance élevée conduit à un son long car l’énergie n’est transmise que lentement des cordes à la table d’harmonie, et vice versa. Une impédance élevée produit des sons longs mais peu intenses, alors qu’une impédance faible produit des sons courts mais puissants. Les facteurs de piano doivent ainsi trouver un compromis entre niveau sonore et durée du son.

Avec la solution Pianoteq, étant libres d’amplifier le son comme vous le voulez, il n’y a plus de compromis à trouver et vous pouvez choisir librement l’impédance en fonction de la longueur de son que vous souhaitez obtenir :

soundboard1.png

L’impédance mécanique dépend de la fréquence. Elle est généralement assez élevée jusqu’à une certaine fréquence appelée fréquence de coupure (cut-off frequency), à partir de laquelle elle descend avec une certaine pente moyenne appelée ici facteur Q. Pour cette raison, les partiels aigus décroissent plus vite que les graves. Ainsi :

Exemple : si vous aimez un son plutôt métallique, vous pouvez réduire le Q factor. Alternativement, vous pouvez augmenter l’impédance ou le cutoff.

13.4. Tutoriel 4 : adaptez Pianoteq à votre clavier

Pour les pianistes exigeants, il est très important d’adapter correctement Pianoteq au clavier pour obtenir les meilleures performances de jeu possible.

calibration.png

13.4.1. Réglages supplémentaires

D’autres réglages peuvent être faits en fonction de l’instrument joué :

dynamics.png

voicing1.png

Vous êtes maintenant prêt à jouer. Notez que les étapes 3 à 5 peuvent aussi être utilisées pour adapter de façon optimale Pianoteq à un fichier MIDI donné.

13.5. Tutoriel 5 : différence entre profil spectral et équaliseur

Quelle différence y-a-t-il entre le profil spectral (cf. tutoriel 2) et l’équaliseur ? Voyons cela sur un exemple. Ouvrez la section harmonisation (Voicing) et positionnez les deux premières barres à respectivement +6 dB et +3 dB :

profile3.png

Qu’arrive-t-il au son ? Toutes les notes sont modifiées : pour chacune d’entre elles, le fondamental a été augmenté de 6 dB et le second partiel de 3 dB. Globalement, le son du piano est devenu légèrement plus doux, les harmoniques élevés étant relativement plus faibles par rapport au fondamental et au second harmonique.

En utilisant plusieurs undo, remettez maintenant les barres en position initiale et modifiez la courbe de l’équaliseur pour passer de 0 dB à 10 dB quand on descend de 200 Hz à 62 Hz :

equalizer.png

Qu’arrive-t-il maintenant au son ?

Le piano issu de ce réglage aura des graves plus puissants, avec des notes medium et aigus inchangées.

14. Pianoteq Pro

Pianoteq Pro est la version étendue de Pianoteq. Elle contient les fonctionnalités supplémentaires suivantes :

14.1. Edition note par note (Note Edit)

L’édition note par note des paramètres est un outil très puissant vous permettant d’ajuster le paramètre choisi pour chaque note du clavier.

note_edit_session.png

Vous accédez à la fenêtre d’édition note par note en cliquant sur le bouton Note Edit ou bien en double-cliquant sur un paramètre éditable. Vous pouvez déplacer cette fenêtre où bon vous semble et même en ouvrir plusieurs à la fois, vous permettant ainsi de travailler sur plusieurs paramètres à la fois comme le montre l’image ci-desssus où l’on ajuste les paramètres Unison width et Direct sound duration.

Notez les poignées qui vous permettent de faire des modifications globales des courbes. Ces poignées sont associées à des notes de contrôle que vous pouvez sélectionner/désélectionner par un double clic sur le rail de contrôle situé au bas du graphique. Ces notes de contrôle sont communes à tous les paramètres à l’exception du profil spectral décrit dans la section suivante. Pour un réglage fin, appuyez sur la touche Shift (ou Maj) en même temps que vous déplacez un point de la courbe.

note_edit_handles.png

En cliquant en-dehors des notes de contrôle, vous pouvez modifier les notes individuellement.

note_edit_individual.png

Les boutons random (aléatoire), smooth (lissage) et rescale (mise à l’échelle) offrent des outils pratiques pour modifier les courbes. Vous pouvez modifier le degré de ces effets en cliquant/glissant la souris autour des boutons. Le bouton reset (réinitialisation) rétablit les paramètres aux valeurs sauvegardées du preset (contenues dans le fichier fxp présent sur le disque dur).

14.2. Profil spectral

L’édition note par note du profil spectral (spectrum profile) fonctionne différemment des autres paramètres car vous pouvez ajuster chaque harmonique de chaque note ! Vous y accédez en double-cliquant sur l’un quelconque des curseurs du profil spectral.

Les harmoniques peuvent être modifiés individuellement mais aussi en différentes combinaisons appelées harmonic, comb, major, octave.. Des outils graphiques vous sont fournis : simple draw (tracé simple), haircut (coiffeur) et only fill (remplissage seulement). Toutes ces fonctionnalités sont regroupées dans un même menu situé à droite, affichant simple draw lors du premier accès.

Le profil spectral a ses propres notes de contrôle que vous pouvez sélectionner/désélectionner par un double clic sur le rail de contrôle. Elles sont indépendantes de celles utilisées par les autres paramètres.

note_edit_control_rail.png

En dehors des notes de contrôle, le profil spectral est interpolé linéairement, et vous pouvez observer les valeurs intermédiaires en cliquant sur la note correspondante sur le rail de contrôle.

14.2.1. Exemple 1

Si vous n’avez qu’une seule note de contrôle dont vous avez augmenté le 3ème harmonique de 6 dB, les autres notes auront leur 3ème harmonique augmenté de 6 dB :

note_edit_profile60.png

Avec une seule note de contrôle…

note_edit_profile62.png

… toutes les autres sont modifiées de la même manière.

14.2.2. Exemple 2

Ici — après un reset pour tout remettre à zéro — comme nous ne voulions modifier que le Do central (C3), nous avons ajouté de part et d’autre deux autres notes de contrôle afin d’éviter la « propagation » de l’interpolation :

note_edit_profile60b.png

Avec trois notes de contrôle consécutives…

note_edit_profile61.png

… l’on peut modifier uniquement la note centrale.

14.2.3. Exemple 3

Dans ce dernier exemple, nous avons modifié le Do central (C3) et le Do précédent (C2), et nous observons comment les notes intermédiaires sont interpolées :

note_edit_profile_interpolate60.png

Le profil du Do central…

note_edit_profile_interpolate48.png

… et celui du Do précédent…

note_edit_profile_interpolate53.png

… sont interpolés sur le Fa intermédiaire.

15. Annexe : quelques tempéraments

Ci-dessous les programmes MATLAB utilisés pour construire quelques tempéraments12 proposés dans Pianoteq. En entrée : les fréquences f au tempérament égal (avec éventuel étirement des octaves) et les numéros MIDI des notes correspondantes.

%-------------------------------------------------------------------
function f = pythagore(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
delta = 3/2/2^(7/12);
ratio = delta.^[-3 -8 -1 -6 1 -4 3 -2 -7 0 -5 2];
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);
%-------------------------------------------------------------------
function f = zarlino(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
ratio2C = [1 25/24 9/8 32/27 5/4 4/3 45/32 3/2 25/16 5/3 16/9 15/8];
ratio = ratio2C./2.^((0:11)/12);
ratio = ratio/ratio(10); % leaving A unchanged
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);
%-------------------------------------------------------------------
function f = mesotonic(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
q = 5^(1/4);
ratio2C = [1 5*q^3/16 q^2/2 4*q/5 5/4 2/q 5*q^2/8 q ...
           25/16 q^3/2 4*q^2/5 5*q/4];
ratio = ratio2C./2.^((0:11)/12);
ratio = ratio/ratio(10); % leaving A unchanged
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);
%-------------------------------------------------------------------
function f = welltempered(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
q = max(real(roots([1 0 0 2 -8]))); a = (128/q^5)^(1/7);
ratio2C = [1 a^2*q^5/16 q^2/2 a^4*q^5/32 q^4/4 2/a a*q^5/8 q ...
           a^3*q^5/16 q^3/2 4/a^2 a*q^4/4];
ratio = ratio2C./2.^((0:11)/12);
ratio = ratio/ratio(10); % leaving A unchanged
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);
%-------------------------------------------------------------------
function f = werck(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
ratio2C = [1 256/243 1.1174 32/27 1.2528 4/3 1024/729 1.4949 ...
           128/81 1.6704 16/9 1.8792];
ratio = ratio2C./2.^((0:11)/12);
ratio = ratio/ratio(10); % leaving A unchanged
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);

[12] Certaines définitions de tempérament sont issues de l’ouvrage “Der Piano und Flügelbau, Herbert Junghanns, Verlag Das Musikinstrument Frankfurt/Main, 1979”

16. Lexique

ANGLAIS FRANCAIS
Action Mécanique
Audience (perspective) (Perspective) auditoire
Character Caractère
Cutoff (frequency) (Fréquence de) coupure
Damper Etouffoir
Design Conception
Direct sound duration Durée du son direct
Duration Durée
Enable key release noise Bruits de fin de note actifs
Enable sustain pedal noise Bruit de pédale forte actif
Enable damper noise Bruits d’étouffoirs actifs
Global resonance Résonance globlale
Hammer hardness Dureté des marteaux
Hammer noise Bruit de percussion des marteaux
Help Aide
Impedance Impédance
Keyboard Clavier
MIDI channels Canaux MIDI
Miscellaneous Divers
Octave stretching Etirement des octaves
Orchestra (perspective) (Perspective) orchestre
Piano size Dimension du piano
Pickup Capteur
Player (perspective) (Perspective) pianiste
Presets Instruments préréglés
Q factor Facteur Q
Random Aléatoire
Redo Refaire
Reverberation presets Réverbérations préréglées
Room size Dimension de la salle
Sample rate Fréquence d’échantillonnage
Soft pedal Pédale douce
Sound Son
Soundboard Table d’harmonie
Strike point Point de frappe
Sympathetic resonance Résonance par sympathie
Tuning Accord
Undo Défaire
Unison width Largeur des unissons
Voicing Harmonisation
Weight Poids

17. Remerciements

17.1. Mise à disposition d’instruments de musique

17.2. Ingénieurs du son

Nos remerciements les plus chaleureux à nos beta testeurs qui nous ont grandement aidés à améliorer nos instruments. Sans leur intense participation, leurs critiques constructives et leurs conseils éclairés, Pianoteq ne serait pas devenu le magnifique instrument que vous avez sous les doigts.

Tous nos remerciements également à nos clients et distributeurs pour leur engagement, ainsi qu’à tous ceux qui nous ont aidé en nous faisant par de leurs avis et leurs conseils.

17.3. Société

La société MODARTT développe et fournit matériels, logiciels et conseils dans le domaine des applications technologiques et artistiques. MODARTT soutient également le projet KIViR (restauration virtuelle d’instruments historiques), qui a pour objet de mettre à la disposition des musiciens des copies virtuelles d’instruments historiques. Visitez notre site internet www.modartt.com pour plus d’information.

17.4. Auteurs

18. Propriété intellectuelle

Tous les noms de produits et marques mentionnées le sont uniquement pour des raisons d’identification et demeurent la propriété de leurs déposants respectifs.

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