PIANOTEQ 7 - Benutzerhandbuch

Pianoteq software family

Willkommen

Wir gratulieren Ihnen zum Kauf von Pianoteq – einer neuen Generation von Pianos. Entwickelt durch mathematische Untersuchungen am Institut für Mathematik, INSA Toulouse, Frankreich. Es bietet einzigartige Möglichkeiten, damit sich Ihr Piano genau so verhält und sich anhört, wie Sie es mögen.

Unterstützungsanfragen und aktuelle Neuigkeiten zu unseren Produkten finden Sie auf unserer Website unter www.modartt.com/support. Wenn Sie Fragen oder Anmerkungen haben, lassen Sie es uns wissen. Wir haben für unsere Kunden stets ein offenes Ohr.

Inhaltsverzeichnis

1. Einleitung

1.1. Die vierte Generation des Pianos

Die erste Generation der Klaviere, die 1698 mit Cristofori‘s Pianoforte begann, reifte zu Ende des 19. Jahrhunderts zu einem akustischen Konzertflügel. Es folgten im 20. Jahrhundert elektroakustische Klaviere und daraufhin Varianten mit digitalen Samples. Zu Beginn des 21. Jahrhunderts ist Pianoteq das erste Instrument der neuen, vierten Generation von Pianos, basierend auf physikalischen Modellen, welche eine außergewöhnliche Spielbarkeit und enorme Ausdruckskraft bieten.

Mit Pianoteq können Sie den Klang nach Ihrem Geschmack anpassen. Einzigartige Parameter, die das Verhalten echter Klaviere modellieren, führen zu einem ungeahnten Realismus, der bisher nur echten akustischen Klavieren vorbehalten war.

Bei der internen 32-Bit-Berechnung ist der berechnete Klang frei von jeglichem Quantisierungsrauschen. Echtes dynamisches Timbre. Vom schwächsten Pianissimo bis zum stärksten Fortissimo, für alle 127 Standard MIDI Lautstärkewerte (und mehr mit dem zukünftigen hochauflösenden MIDI 2.0).

Alles, was ein echtes Piano auszeichnet, ist vorhanden. Mechanische Geräusche, der komplexe Klang von Pedalen und Saiten im Zusammenspiel, die perkussive Wirkung beim Staccato-Spiel (kurze Töne) und, am wichtigsten, die Schönheit des Pianoklangs.

Die zweite Generation brachte innovative Sounds (wie Fender Rhodes, Wurlitzer, Yamaha CP und andere), während die dritte Generation nur aufgenommene Samples reproduzierte. Basierend auf einem effektiven physikalischen Modell können Sie mit Pianoteq die Parameter anpassen und modellieren, wodurch neue Sounds und Stile entstehen. Pianoteq bietet sowohl die Möglichkeit, vorhandene Pianos zu emulieren und stellt ebenso ein innovatives Werkzeug zum Kreieren von Musik zur Verfügung.

Pianoteq ist in der Tat die erste virtuelle Piano-Fabrik: sie kann sowohl neue Marken als auch Kopien vorhandener Instrumente herstellen. Von historischen Instrumenten, wie dem Cembalo oder Pianoforte, bis hin zu zeitgenössischen Flügeln oder neueren elektroakustischen Klavieren.

Andere Instrumente aus der Familie der Idiophone (selbst-klingende Instrumente), werden regelmäßig in die Pianoteq Sammlung aufgenommen. Besuchen Sie unsere Website www.modartt.com und entdecken Sie unsere neuesten Entwicklungen.

1.2. Was macht Pianoteq so einzigartig?

1.3. Die Pianoteq Versionen

Pianoteq is verfügbar in drei Versionen:

Alle Versionen bieten den gleichen Klang, die gleichen Instrumente und die gleiche Spielbarkeit. Sie unterscheiden sich jedoch in den Funktionen und den Einstellungen. Die folgende Tabelle fasst die Hauptunterschiede zwischen den Versionen zusammen.

PIANOTEQ STAGE PIANOTEQ STANDARD PIANOTEQ PRO
Enthaltene "Instrument packs"1 2 3 4
KIViR Instrumente (kostenlos)
VST, AU, AAX, NKS, Standalone
EQ, Anschlagkurve, Hall
Presets (fxp) einladen2
Piano Modell editierbar
Erweitertes Tuning
Mikrofon-Einstellungen anpassen
Eigene Hall-Wellenformen laden
Instrument morphen (Morphing) und layern (Layers)
Notenweise Anpassung: Volume, Detune, Attack Envelope (Hüllkurve)
Notenweise Anpassung: alle übrigen physischen Parameter
Tausende editierbare Obertöne
Interne Berechnung bis zu 192 kHz3

[1] Betrifft alle Neuanschaffungen ab 2019. Bei der Registrierung können Sie mit der Stage-Version zwei Instrumentenpakete auswählen, mit der Standard-Version drei und mit der PRO-Version vier Instrumentenpakete. Diese Instrumentenpakete sind ohne Einschränkungen voll funktionsfähig, während die übrigen Instrumentenpakete lediglich im Demo-Modus verfügbar sind. Sie können jedoch jederzeit zusätzliche Instrumentenpakete kaufen.

[2] In PIANOTEQ STAGE ist das Laden von Presets auf Parameter beschränkt, die in der Schnittstelle vorhanden sind. Mit PIANOTEQ PRO erstellte Presets können ohne Einschränkungen in PIANOTEQ STANDARD geladen werden.

[3] PIANOTEQ PRO unterstützt eine interne Sample-Rate von bis zu 192 kHz. PIANOTEQ Stage und Standard bis zu 48 kHz.

Dieses Handbuch beschreibt die allgemeinen Funktionen von Pianoteq. Abhängig von Ihrer Version kann es sein, dass einige Funktionen bei Ihnen nicht vorhanden sind.

1.4. Funktionen (kurz erläutert)

Pianoteq ist mit sämtlichen Funktionen ausgestattet, von denen Sie nur träumen:

[5] Falls Ihr Gerät eine feine MIDI-Abstufung (bis zu 127 Werte) für das Sustain Pedal unterstützt.

2. Pianoteq installieren und starten

Pianoteq arbeitet auf Windows, Mac OS X oder Linux-Rechnern. Sie können Pianoteq Standalone oder als Plug-In in einer VST-, VST3-, Audio Units oder AAX-Host-Applikation verwenden. Pianoteq läuft im 32-Bit oder 64-Bit-Modus. Wir empfehlen Ihnen www.modartt.com zu besuchen, um neueste Informationen, die detaillierte FAQ-Seite und Tutorials zum Anschließen Ihrer Hardware zu finden.

pianoteq_compatibility

2.1. Installation für Windows

Führen Sie die Datei pianoteq_setup.exe aus. Eine Aktivierung ist beim ersten Start von Pianoteq erforderlich. Folgen Sie den Anweisungen auf dem Bildschirm. Mit ASIO-Treibern erzielen Sie niedrige Latenzzeiten. Sollte Ihre Soundkarte nicht mit eigenen ASIO-Treibern vertrieben werden, können Sie universelle ASIO-Treiber unter folgender Adresse herunterladen: www.asio4all.com.

2.1.1. Optimierung

Sollten bei der Wiedergabe Knackgeräusche und/oder Aussetzer auftreten, betrachten Sie die Audio-Last (Audio load) und CPU-Frequenz unter Optionen ► Perf:

audio_load

Rote Balken zeigen eine Überlast an. Sehen Sie sich in diesem Fall die angezeigte CPU-Frequenz an. Sollte die Frequenz variieren, oder unter der maximalen Frequenz Ihrer CPU bleiben, wird die Frequenz durch die Energieoptionen Ihres Computers bestimmt. Die Leistung Ihres Computers sollte auf Höchstleistung eingestellt werden.

2.2. Installation Mac OS X

Klicken Sie auf das Pianoteq-Paket, folgen den Anweisungen auf dem Bildschirm. Eine Aktivierung ist beim ersten Start von Pianoteq zwingend erforderlich.

2.3. Installation eines neuen Instrumentenpakets

Vergewissern Sie sich vor der Installation eines neu erworbenen Instrumentenpakets, dass Sie die neueste Update-Version installiert haben. Melden Sie sich zum Herunterladen im Benutzerbereich unserer Website an. Aktualisieren Sie Ihre Lizenz nach dem Update auf die neueste Pianoteq - Version wie folgt: klicken Sie auf Options, dann auf About und dann auf Update licence. Lassen Sie dort die Seriennummer unverändert und klicken Sie auf Quick Activation. Falls Ihr Computer keine Internetverbindung hat, müssen Sie auf die Schaltfläche Manual Activation klicken und den Anweisungen folgen.

2.4. Pianoteq Standalone

Die Verwendung von Pianoteq Standalone ist denkbar einfach. Starten Sie Pianoteq und legen Sie Ihre Audio- und MIDI-Geräte-Einstellungen fest und es geht los.

2.5. Verwenden der VST/VST3/AU/AAX Plug-ins

Pianoteq kann in jedem VST-, VST3-, Audio Units- oder AAX-Host geladen werden. Geben Sie innerhalb der Host-Anwendung das MIDI-Gerät und den zu nutzenden Treiber an.

Achtung
Die meisten Hosts speichern Ihre Änderungen und laden sie beim Neustart erneut. Wenn Sie seltsame Geräusche hören, vergewissern Sie sich, dass alle Parameter ihre Standardwerte haben. Prüfen Sie beispielsweise, ob die Lautstärke und Equalizer-kurven korrekt definiert sind.

2.6. Anforderungen an die Hardware

Pianoteq kann mit jedem MIDI-kompatiblen Keyboard verwendet werden. Wir empfehlen eine berührungsempfindliche Tastatur mit vollgewichteten Tasten, die die Hammerreaktion eines echten Klaviers simuliert. Im Tutorial-Abschnitt 13.4 erfahren Sie, wie Pianoteq optimal an Ihr Keyboard angepasst wird. Für abgestuftes Pedalieren ist ein progressives Haltepedal erforderlich.

Voraussetzungen für die erfolgreiche Verwendung von Pianoteq:

2.7. Anpassung von Pianoteq an Ihre Hardware

Wenn Sie auf die Schaltfläche Options klicken, wird ein Fenster mit den folgenden Abschnitten angezeigt:

options_sections

Im Gerätebereich Devices (nur im Standalone-Modus) können Sie Tastatur, Audiogerät und zugehörige Treiber (Audiogerätetyp), Ausgabekanäle, Abtastrate und die Audiopuffergröße auswählen.

In der MIDI Sektion können Sie folgende Einstellungen vornehmen:

Pianoteq berechnet alle Noten dynamisch (d.h. in Echtzeit). Daher ist eine moderne CPU erforderlich. Bassnoten enthalten mehr Obertöne und erfordern daher mehr Berechnungen. Im Abschnitt Perf können Sie aus den folgenden Funktionen auswählen:

2.8. Schnelles Laden von fxp-, ptq- und MIDI-Dateien

Sie können fxp- und ptq-Dateien (und MIDI-Dateien mit der Standalone-Version) schnell laden, indem Sie die Datei gleichzeitig vom Dateimanager, E-Mail-Client oder Webbrowser auf die Pianoteq Benutzeroberfläche ziehen.

2.9. MIDI-Datei abspielen (Standalone-Version)

Die Pianoteq Standalone-Version hat einen integrierten MIDI-Player, mit dem Sie MIDI-Dateien abspielen und aufnehmen können. Sie können mehrere Dateien über File ► Load MIDI file laden und sogar Ihre eigene MIDI-Playlist über File ► Manage MIDI Playlist erstellen.

2.9.1. Wiedergabegeschwindigkeit

Die Wiedergabegeschwindigkeit können Sie anpassen, indem Sie auf x1 klicken. Wählen Sie einen Wert aus, oder geben einen Wert zwischen 0,1 und 10 ein. Alternativ können Sie auch auf x1 klicken, die Maus bewegen, um den gewünschten Wert zu erhalten.

midi_player

2.9.2. Performance aufnehmen und speichern

Klicken Sie auf die Aufnahmetaste (record), um die Live-Aufzeichnung Ihres Spiels zu starten. Speichern Sie Ihre MIDI-Datei, indem Sie das File Menü öffnen. Dort können Sie Ihre Aufnahme auch in eine WAV-, FLAC- oder MP3-Audiodatei exportieren.

midi_player_rec

2.9.3. Haben Sie eine brillante Darbietung verloren?

Sie können Ihre letzte Darbietung über File ► Recently played on the keyboard abrufen. Besonders nützlich, wenn man sich denkt "zu schade , dass ich das nicht aufgenommen habe"! Pianoteq hat es für Sie getan: laden Sie einfach das letzte Darbietung über Recently played on the keyboard, speichern & exportieren Sie es. So einfach geht das!

Für ältere Aufnahmen steht ein MIDI-Archiv zur Verfügung. Sie finden diese im unteren Bereich von Recently played on the keyboard.

recently_played

2.9.4. Schritt für Schritt innerhalb Ihrer MIDI-Datei

In der Standalone Version können Sie zum Erkunden Ihrer MIDI-Datei Schritt für Schritt, vorwärts oder rückwärts mit der rechten oder linken Pfeiltaste der Computertastatur, einzelne Noten oder Akkorde spielen.

2.10. Interface Lupe (Vergrößerung der Darstellung)

Die Pianoteq Benutzeroberfläche kann in der Größe verändert werden, sodass Sie problemlos mit jeder Anzeigegröße arbeiten können. Klicken Sie auf Options ► General und wählen Sie die Größe im Menü Interface magnification, oder verwenden Sie einfach die praktischen Tastaturkürzel +/-:

magnification

3. Übersicht über die Instrumente

Die Pianoteq Oberfläche ist in zwei Abschnitte unterteilt:

windows_open

Die drei Instrumentenbereiche

lower_eq

Der Audio-Engineering-Bereich

Das Anpassen der Parameter ist einfach. Sie können Ihr Instrument aber auch simpel aus dem Instrumenten-Menü oben links auswählen.

3.1. Instrumente

Pianoteq-Instrumente, welche auf physikalischen Modellen basieren, simulieren, wie der Klang erzeugt wird und wie er sich im Raum ausbreitet. Gekoppelt mit einer mathematischen Analyse der Originalinstrumente.

Die optionalen Instrumente sind für Sie, im Demo-Modus, in Pianoteq enthalten. Weitere kostenlose Instrumente können Sie unter www.modartt.com herunterladen.

3.1.1. Akustische Pianos und Vorgänger

3.1.1.1. Steinway Model D Flügel

D4

Das von Steinway & Sons autorisierte Steinway Model D - Paket enthält zwei virtuelle Kopien von Steinway D-Flügeln, die für ihren exquisiten musikalischen Ausdruck bekannt sind: einerseits den in New York hergestellten Flügel (NY Steinway D) - genaugenommen ist es das allererste reproduzierte Modell von Steinways bahnbrechendem neuen Flaggschiff-Instrument Modell D Spirio|r, das von einigen der berühmtesten Pianisten der Welt gespielt wird - und andererseits ein Modell, das in Hamburg hergestellt wird (HB Steinway D). New York und Hamburg Steinway Flügel ähneln sich wie Zwillingsgeschwister, die starke Familienmerkmale teilen, aber subtile Unterschiede in ihrer Persönlichkeit aufweisen. Diese Unterschiede sind teilweise auf die Unterschiede in der Hammerkonstruktion und den Stimmtechniken zurückzuführen, die in den jeweiligen Produktionsstätten verwendet werden. Auch die patentierten Verfahren für die Herstellung von Resonanzböden, die für jede der beiden Produktionsstätte eigen sind, unterstreichen die nuancierten klanglichen Unterschiede zwischen Hamburg- und New York Steinway-Flügeln. Beide verwenden Resonanzböden aus sorgfältig ausgewähltem und erstklassigem Sitka-Fichtenholz. In Pianoteq wurde der Klang aller virtuellen Instrumente genau wie in der realen Produktionsstätte bis ins kleinste Detail sorgfältig angepasst. Das Ergebnis sind erstaunlich lebendige Instrumente, die für den anspruchsvollsten Musiker entwickelt wurden.


3.1.1.2. Steinway Model B Flügel

modelB

Der von Steinway & Sons autorisierte Steinway Model B-Flügel wurde entworfen, um die Klangeigenschaften eines Steinway B-Instruments wiederzugeben, das von Modartt für dieses Projekt ausgewählt wurde. Das Modell basiert auf der Martha Argerich Edition und ist einer der 25 Flügel von Steinway & Sons, Modell B-211, welchen die renommierte Pianistin 2014 sorgfältig ausgewählt hat.


3.1.1.3. C. Bechstein digitaler Flügel

bechstein

In Zusammenarbeit mit Bechstein hat Modartt ein präzises physikalisches Modell eines C. Bechstein 282-Flügels entwickelt.Der Sound wurde vom renommierten Teldex Recording Studio in Berlin aufgenommen. Die Pianoteq-Version reproduziert den außergewöhnlich brillanten und kraftvollen Klang des C. Bechstein D 282 mit singendem, farbenreichen Ausdruck, der für viele verschiedene Musikgenres geeignet ist.


3.1.1.4. Ant. Petrof 275 Flügel

Antpetrof_275

In Zusammenarbeit mit Petrof hat Modartt ein genaues physikalisches Modell eines Ant. Petrof 275 Flügels entwickelt. Das Flaggschiff der Firma Petrof. Es behält den farbenfrohen, romantischen und abgerundeten Ton bei, für den die Petrof-Instrumente dank erstklassiger Materialien gelobt werden. Dieses modellierte Piano fängt den charakteristischen Petrof-Sound mit einer Reihe von Presets ein, die eine schöne Palette an Klangfarben bieten, die für alle Arten von Musik geeignet sind.


3.1.1.5. Steingraeber E-272 Flügel

steingraeberE272

In Zusammenarbeit mit Steingraeber hat Modartt ein Modell eines Steingraeber E-272 Flügels entwickelt. Steingraeber hat hier die Oberfläche des Resonanzbodens reduziert. Daher haben die Saiten 27% weniger Holzgewicht, um sich in Bewegung zu setzen. Wenn eine sanftere Intonation gefordert wird, wird der Spieler ad-hoc mit einer singenden Resonanz belohnt. Für ein feineres Spiel besitzt der Steingraeber E-272 ein Sordino-Pedal (Celeste) und den Mozart-Zug.


3.1.1.6. Grotrian Concert Royal Flügel

Grotrian

In Zusammenarbeit mit Grotrian hat Modartt ein genaues Modell des Grotrian Concert Royal Flügels entwickelt, der zu Recht als einer der besten Flügel der Welt gilt. Um die charakteristische Klarheit und Wärme des Originals zu reproduzieren, wurde jedes Detail des Pianoteq-Modells verfeinert, wodurch ein authentisches und freudvolles Instrument entsteht. Die Klangfarben und komplexen Resonanzen sind atemberaubend.


3.1.1.7. Blüthner Model 1 Flügel

Bluethner

In Zusammenarbeit mit Blüthner hat Modartt ein exaktes Modell des Blüthner Model 1 Flügels für Pianoteq entwickelt. Eine Besonderheit an diesem Flügel ist die vierte Saite für jeden Ton in den Höhen, die als Aliquot-System bezeichnet wird. Zweck des Systems ist es, eine mitschwingende, vibrierende Saite zu schaffen, die den Klang verstärkt. Diese Funktion ist im Pianoteq-Modell des Blüthner Model 1 enthalten.


3.1.1.8. K2 Flügel

K2

Der K2 Flügel, entwickelt für Pianoteq 5, wurde durch die Kombination mehrerer Modelle entwickelt. Sein 211 cm (6'11") langes Gehäuse bietet den wunderbaren Klang, der durch die perfekte Balance zwischen Wärme und Brillanz entsteht.


3.1.1.9. YC5 Rock Flügel

YC5

Der YC5 Rock Flügel verleiht Ihrer Rock- & Pop-Aufnahme Biss und passt wunderbar in den Mix mit Schlagzeug und elektrischen Instrumenten. Die Klangfarbe ist für ein ausdrucksstarkes Spiel und Jazz-Aufnahmesitzungen geeignet. Der YC5 basiert auf einem bekannten japanischen Flügel, welcher häufig auf Bühnen zu sehen ist. Er wird von Künstlern für seine musikalische Qualität und Zuverlässigkeit geschätzt. Ebenso beliebt bei Konservatorien und Musikschulen.


3.1.1.10. U4 Klavier

U4

Das U4 Klavier bietet 21 aufregende Presets, die die Eigenschaften von Klavieren unterstreichen. Neben der schönen Klangfarbe gut gebauter Akustikklaviere gibt es in den Presets wie Blues, Honky Tonk, Vintage, Detuned, Ruined, Bierkeller, Tacky, Wavy, Weathered, Club...


3.1.1.11. Karsten Sammlung

Karsten

Peter Karsten ist ein Instrumentensammler aus Braunschweig. Diese Sammlung enthält virtuelle Kopien von: J. Salodiensis virginal (1600), G. Giusti harpsichord (1680), Ph. Schmidt square piano (1780), J. Weimes pianoforte (1808), NY Steinway square piano (1858). Die virtuelle Kopie des NY Steinway Square Piano wurde von Steinway & Sons in New York geprüft und autorisiert. Peter Karsten selbst war zusammen mit einem engagierten Team erfahrener Musiker an vielen Schritten der Entwicklung aller Instrumente beteiligt, um die Authentizität der Instrumente zu gewährleisten - von den ersten Aufnahmen für die Audioanalyse bis zur letzten Phase der Beta-Tests.


3.1.1.12. Kremsegg Sammlung

Kremsegg

Diese Sammlung wunderschöner historischer Klaviere vom 18. bis zum späten 19. Jahrhundert wurde in Zusammenarbeit mit dem Kremsegg Schloss Museum (Österreich) erstellt. Sie enthält virtuelle Kopien der Hammerklaviere von J. Dohnal (1795), J. Broadwood (1796) und der Flügel von I. Besendorfer (1829), I. Pleyel (1835), J. Frenzel (1841), S. Erard (1849), JB Streicher (1852), C. Bechstein (1899). Für eine Interpretation klassischer Musik unvergleichlich. Sie können diese Instrumente auch für neuere Kompositionen verwenden. Insbesondere die Klaviere des späten 19. Jahrhunderts, deren Design einem modernen Piano ähneln, lassen Jazz und andere moderne Musik neu erstrahlen.


3.1.1.13. Hans Ruckers harpsichord

Hansruckers

Das physikalische Modell basiert auf einer Kopie eines Hans Ruckers II le Jeune Cembalo (1624) von Matthias Griewisch. Dieses virtuelle Instrument bietet eine Erweiterung des Originalinstruments von 4½ auf 6½ Oktaven und ist mit drei Registern ausgestattet. Den unteren 8', den oberen 8' und 4', die auf eine Weise kombiniert werden können, die in der Realität nicht möglich sind (siehe die Tasten L8', U8' und 4' oberhalb des Interface-Keyboards. Mit einem lokalen MIDI-Mapping können Sie die Registrierung direkt über die 3 unteren Tasten Ihres Keyboards ändern. Dieses Cembalo ist neben Sustain- und Soft-Pedal mit einem Harfenzug (Buff Stop),sowie einem Rattle-Pedal ausgestattet (siehe Abschnitt 11.1).


3.1.2. KIViR Sammlung

historical

Diese Sammlung ist das Ergebnis des Projekts Keyboard Instrument Virtual Restoration. Es kann von unserer Website unter www.modartt.com heruntergeladen werden. Es umfasst kostenlose Instrumente wie Clavichord, Cimbalom, Harpsichord, Pianoforte, akustische und elektroakustische Pianos. Einige von ihnen werden in ihrem aktuellen Zustand dargestellt. Ihr Alter hat Unvollkommenheiten hervorgebracht, wie einige belanglose Unregelmäßigkeiten der Stimmung, die wir unangetastet gelassen haben. Wir erweitern diese Sammlung regelmäßig mit neuen Instrumenten.


3.1.3. Tastaturbereich (Key Range)

3.1.3.1. Erweiterung des Tastaturbereichs

Die Flügel Steinway Model D und K2 profitieren von einer Erweiterung des Tastaturbereichs von 88 auf 105 Noten (8⅔ Oktaven):

enlarged_keyboard

3.1.3.2. Original/erweiterter Bereich

Die meisten historischen Instrumente (cf. KIViR, Kremsegg und Karsten Sammlungen) haben einen reduzierten Umfang. Für einige von ihnen war es möglich, den Umfang etwas zu erweitern. Der erweiterte Bereich wurde auf den Standardbereich gesetzt. Wenn Sie aus irgendeinem Grund den ursprünglichen Bereich verwenden möchten (z. B. den ursprünglichen mitschwingenden Resonanzbereich), klicken Sie einfach auf das Minuszeichen links neben der virtuellen Tastatur. Wenn Sie auf das Pluszeichen klicken, können Sie später zum erweiterten Bereich zurückkehren.

range

3.1.4. Harfe (Harp)

interface_harp_closed.jpg

Das Harp Pack bietet eine Konzert-Harfe, die einer Salvi Konzertharfe nachempfunden ist. Die Konzertharfe für Pianoteq bietet die Möglichkeit, künstliche Obertöne (Flageolettton) und Glissando zu spielen. Darüber hinaus wurde ein diatonischer Spielmodus entwickelt, um der Realität des Instruments näher zu kommen. Sieben Pedale können die Tonhöhe der Saiten verändern und in allen Tonarten gespielt werden.


3.1.4.1. Chromatischer versus diatonischer Modus

Standardmäßig ist das Keyboard auf den chromatischen Modus eingestellt (mit Ausnahme des diatonischen Harfen Presets):

chromatic_mode

Wenn Sie auf das kleine D links von der Tastatur klicken, wechseln Sie in den diatonischen Modus, in dem nur weiße Tasten einen Sound erzeugen. Wie bei einer echten Konzertharfe wird die Schlüsselsignatur durch sieben Pedale angegeben, von links nach rechts D, C, B, E, F, G, A, wobei jedes Pedal von einer Gruppe von drei schwarzen Tasten gesteuert wird:

diatonic_mode

Wenn Sie zum Beispiel auf die linke schwarze Taste unterhalb von E drücken, wird eine E♭-Änderung erzeugt, wobei das Drücken auf die rechte schwarze Taste eine E#-Änderung erzeugt.

Wenn Sie auf das kleine C links von der Tastatur klicken, kehren Sie zum chromatischen Modus zurück.

Achtung
Wenn Sie eine MIDI-Datei im diatonischen Modus abspielen, findet, für jede in der MIDI-Datei angetroffene schwarze Taste, eine relative Änderung der Schlüsselsignatur statt... Lassen Sie sich überraschen!

3.1.5. Elektrische Pianos (Electric pianos)

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Das Electric Piano Pack bietet drei verblüffende elektroakustische Pianos aus den siebziger Jahren. Jedes E-Piano (Vintage Tines MKI, Vintage Tines MKII und Vintage Reeds W1) ist in mehreren Varianten erhältlich. Mit dem Interface können Sie diese an Ihren eigenen Geschmack anpassen.


3.1.6. Hohner Sammlung (Hohner Collection)

interface_clavi_closed.jpg

Die von Hohner autorisierte Hohner6 Collection umfasst vier berühmte Instrumente. Von den frühen 60er bis Anfang der 80er Jahre hergestellt: Electra-piano, Pianet N, Pianet T und Clavinet D6. Die Pianoteq Modelle profitieren durch ein Sustain Pedal, sieben Oktaven und bieten ebenso die Möglichkeit, die physikalischen Eigenschaften anzupasse.


[6] Hohner ist eine eingetragene Marke der Matth. Hohner GmbH

3.1.7. Vibraphone

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Das Vibes Paket bietet zwei wunderschöne Vibraphone. V-M ist die Kopie eines Musser-Vibraphones vom berühmten französischen Vibraphonisten Dany Doriz. V-B ist eine virtuelle Kopie eines Bergerault-Vibraphones, das zum Condorcet-Studio in Toulouse (Frankreich) gehört. Die Stäbe bestehen aus Metall.


3.1.8. Xylophone und Marimba

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Das Xylo Pack enthält ein Xylophon und eine Marimba. Die Kopie des Xylophons ist einer modernen französischen Marke mit 3½ Oktaven nachgebildet. Die Marimba ist einer französischen Marke mit fünf Oktaven nachempfunden. Im Gegensatz zum Vibraphon bestehen die Stäbe aus Holz, anstatt aus Metall.


3.1.9. Spielzeugklavier,Celesta & Glockenspiel

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Das Celeste Pack enthält ein Spielzeugklavier, Celesta und ein Glockenspiel. Der Klang des Spielzeugklaviers wird von kleinen Hämmern erzeugt, welche auf Metallstangen schlagen. Es ist einem Michelsonne Klavier mit zwei Oktaven nachempfunden und um 4 Oktaven erweitert. Die Celesta ähnelt einem akustischen Klavier, beherbergt jedoch Metallplatten, die von Filzhämmern angeregt werden, die an Klavierhämmer erinnern. Die virtuelle Celesta ist einer modernen deutschen Marke mit fünf Oktaven nachempfunden. Das Glockenspiel hat Metallplatten, die jedoch von harten Metallschlägeln des Musikers getroffen werden. Das virtuelle Glockenspiel, das einer modernen französischen Marke nachempfunden ist, wurde um vier Oktaven erweitert.


3.1.10. Steelpans

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Das physikalische Modell von Pianoteq wurde erweitert, um die Klangfarbe von Steelpans mit ihren "blühenden" Obertönen zu erzeugen, die auf die mechanischen Eigenschaften dünner Stahlbleche zurückzuführen sind. Steelpans wurden ursprünglich aus leeren Ölfässern gebaut, da die beliebten Trommeln von der Regierung von Trinidad verboten wurden.

Das Steelpans Paket enthält 4 Instrumente: Steel Drum, Spacedrum, Hand Pan und Tank Drum. Jedes Instrument wird mit einem Preset und einigen Varianten geliefert, welche dem ursprünglichen Instrument nahezu originalgetreu nachempfunden wurden.

Die Steel Drum kombiniert die bekannten Typen, die "Doppelsekunde", den "Tenor", die "Doppelgitarre" & das "Triple Cello". Sie deckt 4 Oktaven ab.

Die Spacedrum ist eine neue Variante der Hand Pan. Beide Instrumente bieten Voreinstellungen für das Spielen von Hand und mit Schlägel und sind auf 4 Oktaven erweitert. Der Blooming-Effekt ist etwas weniger ausgeprägt als bei der Steel Drum.

Die Tank Drum besteht aus dickerem Metall eines Gastanks. In den Boden des Tanks werden mehrere Zungen geschnitten, um die Noten zu erzeugen. Aufgrund seiner Form und Dicke gibt es so gut wie keinen Blooming-Effekt. Das Instrument ist auf 3½ Oktaven erweitert.


3.1.11. Andere Instrumente

Andere Instrumente wie Kirchenglocken und Röhrenglocken (Tubular Bells) stehen auf unserer Website unter www.modartt.com zum Download bereit. Abonnieren Sie unseren Newsletter, um die aktuellsten Informationen zu erhalten.

3.2. Instrumente und Presets verwalten

Sie können Instrumente über das instruments menü laden und speichern:

instruments

In diesem Menü können Sie aus einer Liste von integrierten oder zusätzlichen Instrumenten (ptq), sowie Presets (fxp) auswählen, die Sie in Ihren Pianoteq Ordnern gespeichert haben. Weitere Einzelheiten finden Sie in Abschnitt 3.4.2.

3.2.1. Unterschied zwischen "Instrument" und "Preset"

Das physikalische Modell enthält eine Vielzahl von Parametern, von denen jedoch nur ein kleiner Teil über die Benutzeroberfläche verfügbar ist. Wenn nur die Parameter der Benutzerschnittstelle geändert werden, handelt es sich um ein Preset. Presets stellen Variationen eines bestimmten Instruments dar.

Steinway Model D Prelude und Steinway Model D Classical sind beispielsweise dasselbe Instrument, da der Unterschied in der Mikrofonpositionierung liegt, die vom Benutzer selbst definiert werden kann. Im Gegensatz dazu sind Steinway Model D Prelude und K2 Prelude zwei verschiedene Instrumente.

3.2.2. Instrumentenänderung

Sie können die Parameter des aktuellen Instruments oder Presets ändern, indem Sie den Schieberegler mit der Maus verschieben. Wenn Sie den Mauszeiger senkrecht zum Schieberegler bewegen, bewegt sich der Schieberegler langsamer.

slider_arrows

Bei jeder Änderung von Parametern in Pianoteq sind einige Berechnungen erforderlich, um das Instrument (physikalisches Modell) zu aktualisieren.

Wenn Sie fertig sind, können Sie mit den Schaltflächen zum Bearbeiten (edit) und Speichern (save) rechts neben dem Instrumentenmenü (instruments menu) Ihr neues Preset bearbeiten und speichern.

writesave

Viel Spaß beim Ausprobieren des Random button (Zufallsgenerator), der alle Einstellungen automatisch zufällig ändert!

3.3. Ein paar Hinweise vorab

3.3.1. Ein eigenes Instrument erstellen

Vielleicht finden Sie es interessanter, große und kleine Anpassungen in mehreren Parametern gleichzeitig vorzunehmen, anstatt nur eine Einzelne. Wenn Sie einen Schieberegler nach links bewegen, kann sich diese Einstellung auf andere Parameter übertragen, die Sie möglicherweise anpassen möchten. Wenn Sie einen Schieberegler ganz nach rechts bewegen, wird diese Veränderung andere Parameter, die zum Klang beitragen, evtl. überdecken. Oder eine kleine Veränderung wirkt vielleicht viel zu stark. Darüber hinaus können die Parameter, die interagieren, in separaten Bedienfeldern liegen, da jedes Bedienfeld über eigene Steuerelemente verfügt. Durch das Experimentieren mit den Parametern werden Sie lernen, wie diese interagieren. Nehmen Sie eine kleine Einstellung in einem Parameter und eine große woanders vor. Nehmen Sie mal große oder kleine Anpassungen vor. Sie können fast jeden Sound erzeugen, den ein Piano erzeugen kann. Und weitaus mehr!

3.3.2. Brillianz (Brilliance)

Die Brillanz ist eine wichtige Einstellung für einen ausgeprägten Realismus, welche Sie evtl. einstellen möchten. Sitzen Sie nah an Lautsprechern? Hören bei geringer Lautstärke, oder benutzen Kopfhörer? Sie können z.B. die Filzhärte über das Voicing Bedienfeld ändern, oder aber den EQ im unteren Bedienfeld anwenden.

Der Tastaturanschlag spielt im Sinne der Brillanz eine entscheidende Rolle. Besuchen Sie das Pianoteq User Forum unter www.forum-pianoteq.com, in dem Anschlagkurven für viele Tastaturtypen enthalten sind. Siehe dazu auch Abschnitt 13.4.

3.3.3. Hall verwenden

Das Hören via Lautsprecher erfordert meist eine deutlich geringere Hall-Einstellung, als über Kopfhörer, da bei der Verwendung von Lautsprechern der Klang natürlich vom Raum wiedergegeben wird, in welchem Sie sich gerade befinden. Wir empfehlen, den reverberation mix (Hall-Mischung) bei Wiedergabe über Lautsprecher zu reduzieren.

Darüber hinaus ist zu erwähnen, dass das Umgehen des Halls in Pianoteq nicht dieselbe Wirkung hat wie das Umgehen des Nachhalls in einem Sample-basierten Instrument. Im letzteren Fall ist in den aufgenommenen Samples ein natürlicher Hall vorhanden, der nicht als solcher wahrgenommen wird. Es sei denn, die Aufnahme wurde in einem Schalltoten Raum durchgeführt, da ein Loslassen der Taste den Hallnachläufer stoppt, während es in Pianoteq überhaupt keinen Hall gibt, sobald Sie diesen ausschalten. In diesem Fall verliert der Sound einen wichtigen Teil seiner natürlichen Qualität und klingt insbesondere bei Kopfhörern seltsam oder synthetisch, da wir in der realen Welt keinen Klang ohne Nachhall hören. Daher empfehlen wir, den Nachhall nur dann zu umgehen, wenn Sie einen externen, oder natürlichen Hall verwenden.

3.4. Allgemeine Befehle

3.4.1. Mit den Parametern arbeiten

In Pianoteq können Sie eigene Voreinstellungen ändern, erstellen, speichern und für andere Benutzer freigeben. Die folgenden Befehle befinden sich oben in der Benutzeroberfläche.

commands

3.4.2. Voreinstellungen verwalten und sortieren

Wenn Sie auf die Schaltfläche edit klicken, wird der Preset-Manager angezeigt:

managing_presets

Sie können die Instrumente und Presets über das Instrumentenmenü verwalten. Sie können die Presets bearbeiten, sortieren oder filtern (einige Teile davon sehen), umbenennen usw.

3.4.2.1. Edit / Bearbeiten

Informationen zu jedem Preset werden im unteren Bereich des Presets-Managers angezeigt sowie ein kleiner Demo-Auszug (Mini-Player links von der edit Schaltfläche). Dort können Sie die Informationen zu Ihren eigenen Presets bearbeiten und Ihren eigenen Ausschnitt einer Demo aufnehmen (Links- und Rechtsklick auf den Mini-Player).

preset_excerpt

3.4.2.2. Sortierung

Die Sortierreihenfolge der Presets kann durch Anklicken der entsprechenden Spalte ausgewählt werden: Preset-Name, Instrument oder Bank.

sorting

Eine Bank ist eine Sammlung von Presets, die sich in einem bestimmten Ordner befinden, mit Ausnahme der Factory-Bank, die alle integrierten und extra Instrumente enthält, die als ptq-Dateien bereitgestellt werden und sich im Ordner Addons befinden.

3.4.2.3. Filtern

Sie können die Instrumente und Voreinstellungen, die im Instrumentenmenü sichtbar sind, durch drei verschiedene Filter auswählen, die sich auf der rechten Seite des Verwaltungsfensters befinden: search (Suchen), All instruments (Alle Instrumente), All banks (Alle Banken). Sie können auch auf einzelne Instrumente oder Banken klicken.

filtering

3.4.2.4. Presets umbenennen

Ein Doppelklick auf den Namen einer Benutzervorgabe ermöglicht das Umbenennen. Sie können das Kontextmenü auch öffnen, indem Sie auf die kleinen Pfeile in der MIDI-Spalte klicken.

arrow_context

3.4.2.5. Die Pianoteq Ordner

Der einfachste Weg die Pianoteq Ordner zu finden, ist das Klicken auf die kleinen Ordnerbilder rechts neben All instruments und All banks. Der Pianoteq Ordner enthält zwei Unterordner:

3.4.2.6. fxp-Dateien importieren

Es gibt zwei Wege, fxp Dateien zu importieren:

3.4.2.7. Presets speichern

Sobald Sie ein Preset erstellt haben, können Sie es durch klicken auf die Schaltfläche save speichern. In einem Pop-up werden Sie nach Preset- und Bankname gefragt (Standardbank My Presets). Sollten Sie erneut auf save klicken, werden neue Werte unter diesem Namen gespeichert. Sicherungskopien finden Sie, indem Sie mit der rechten Maustaste auf den voreingestellten Namen klicken (insofern vorhanden).

3.4.3. Parameter einem MIDI-Controller zuweisen

Sie können MIDI-Controllern Pianoteq Parameter zuweisen. Wählen Sie den zuzuweisenden Parameter-Schieberegler (Rechte Maustaste auf den Schieberegler und auf MIDI ► Assign MIDI Control klicken. Bewegen Sie den Regler des MIDI-Controllers (oder das Pedal), den Sie verwenden möchten. Pianoteq weist den Parameter automatisch der Steuerung zu. Siehe auch Einstellungen im Programm Options ► MIDI.

Jeder MIDI Controller kann, mit Ausnahme der folgenden, zugewiesen werden: MIDI-Controller 6, 38, 96-101, welche für RPN-, NRPN- und MIDI-Parameter verwendet werden; Controller 120 bis 127 sind für bestimmte Vorgänge reserviert ("alle Noten aus" usw.); Controller 32 bis 63 sind für 14-Bit-Präzisionsregler reserviert.

In der folgenden Tabelle sind die Einstellugen von Pianoteq zusammengefasst, die den Instrumenten zugeordnet sind und in den folgenden Kapiteln weiter erläutert werden.

Eigenschaft Bedienelement Auswirkung
Pitch (Tonhöhe) Diapason Frequenz von A (über dem mittleren C)
Tuning Temperament (Stimmung) Wahl zwischen Standardstimmungen
" Unison width Frequenzänderung innerhalb jedes Unisono (Gruppe von drei Saiten)
" Octave stretching Oktavenstreckung
Klangdauer Direct sound duration Ändert die Direktklangdauer
" Soundboard mechanical impedance Globale Klangdauer: durch Erhöhen der Impedanz werden längere Sounds erzeugt
Timbre Spectrum profile Ändert die individuelle Intensität der ersten acht Obertöne
" Hammer noise Ändert den Hammergeräuschpegel
" Strike point Ändert den Obertonwert
" Soundboard cut-off frequency Durch Erhöhen der Grenzfrequenz werden hohe Frequenzen jedes Tons verstärkt
" Soundboard Q factor Durch Erhöhen des Q-Faktors wird die Dauer hoher Frequenzen verkürzt
" String length Steuert die „Schärfe“ (Inharmonizität)
" Attack Envelope Steuert den Attack der Hüllkurve
Brillianz Hammer hardness Verstärkt hohe Frequenzen. Je härter der Hammer(Filz), desto heller der Klang
Resonanz Sympathetic resonance Anzahl der sympathischen Resonanzen (Saiten, Resonanzboden, Gehäuse)
" Duplex scale resonance Steuert die Anzahl der Duplex-Skalenresonanzen (ungedämpfte Saitenteile)
Achtung
wenn Sie die Parameter auf extreme Werte einstellen, können Sie Instrumente mit ungewöhnlichen oder sogar unrealistischen Eigenschaften erzeugen. Daher kann man Klänge erstellen, die keinem bekannten Instrumenten zuzuordnen sind.

Mit dem Condition Schieberegler können Sie den Zustand (Condition) des Instruments von neu (mint) bis verschlissen (worn) ändern. Wenn Sie mit der rechten Maustaste auf den Schieberegler (Dreieck) klicken, können Sie den Random seed Parameter nutzen um, per Zufall, Spaß an tausenden von „defekten“Instrumentenvariationen zu haben.

condition


3.5. Morphing und Layering

Instrumente wie VibraDrum, CimbaHarp oder GlockenTines gibt es in der Realität nicht. Dies sind jedoch drei der vielen Instrumente, die Sie mit dem akustischen Morphing erstellen können, das in Pianoteq 7 eingeführt wurde (Standard und PRO). Diese neue Technologie realisiert das Morphing mittels Physical Modelling und bietet eine verblüffende akustische Authentizität für Instrumente, die eigentlich gar nicht existierten. Die Klangfarbe dieser Hybrid-Instrumente ist ein imaginäres akustisches Instrument, dessen physikalische Parameter irgendwo zwischen denen der jeweiligen Instrumente liegen, mit denen Sie das Morphing begonnen haben.

Mit der Funktion Layering können Sie mehrere Instrumente mischen, z.B. Sie spielen Harfe im unteren Bereich der Tastatur, Vibraphon im oberen Bereich der Tastatur und mischen beide im mittleren Bereich der Tastatur. Wenn Sie Instrumente layern, sind möglicherweise zwei Parameter von besonderem Interesse: Volume und Attack Envelope. Beide Parameter können Note für Note in Pianoteq Standard und PRO bearbeitet werden. Die Volume (Lautstärke) kann zum Aufteilen der Instrumente auf verschiedene Tastaturbereiche verwendet werden. Die Attack Envelope (Attack-Hüllkurve) kann verwendet werden, um ein Instrument mit einem bestimmten Attack, den Sie hervorheben möchten, mit einem anderen Instrument zu mischen, dessen Attack über den Parameter Attack Envelope geschwächt wurde.

Der Unterschied zwischen Morphing und Layering besteht darin, dass beim Layering die beiden Klänge mit einem bestimmten Verhältnis gemischt werden (als ob Sie mehrere Instanzen von Pianoteq ausführen würden), während beim Morphing die Instrumentenphysik selbst in einem bestimmten Verhältnis verwandelt wird, wodurch ein einzelnes Instrument mit physikalischen Parametern erzeugt wird.

note_edit_to_help_buttons

Durch Klicken auf die Schaltfläche Morph / Layers erhalten Sie Zugriff auf das Bedienfeld Morphing/Layers. Sobald Sie auf Morphing geklickt haben, können Sie die Instrumente auswählen, die Sie in Ihrem “Rezept“ umwandeln möchten. Die Werte der einzelnen “Zutaten“ werden im linken Schieberegler Morphing angezeigt; oder Sie lassen sich mit der Schaltfläche Random (zufällig) eine Auswahl vorschlagen.

morphing_vibradrum

Durch Klicken auf die Schaltfläche Layers anstatt von Morphing erhalten Sie Zugriff auf das Bedienfeld Layers, das dem Bedienfeld Morphing sehr ähnlich ist. Das oben erwähnte Beispiel kann leicht erstellt werden werden, indem sowohl die Lautstärke des Vibraphons im unteren Bereich als auch die Lautstärke der Harfe im oberen Bereich "auf Null" (über Note Edit) eingestellt und im mittleren Bereich übergeblendet wird.

morphing_harpvibra

4. Tuning Menü

Mit Pianoteq können Sie alle Stimmvorgänge ausführen, die normalerweise von einem Klavierstimmer ausgeführt werden. Das Tuning Menü enthält die folgenden Elemente:

tuning_panel

4.1. Diapason

Die Standard Diapason-Frequenz7 (A über mittlerem C) beträgt 440 Hz. Sie können diese jedoch auch in andere Werte ändern, indem Sie auf das Diapason Menü klicken.

[7] Die Frequenz entspricht der Anzahl von Schwingungen pro Sekunde.

4.2. Temperament (Stimmung)

Das Temperament bestimmt die Art und Weise, wie die Skala eingestellt wird. Durch Anklicken des Temperament-Menüs können Sie zwischen folgenden Temperamenten (Stimmungen) wählen (siehe Anhang):

Über den Eintrag Detune in den Menüs Diapason und Temperament haben Sie Zugriff auf das Note Edit - Detune-Feld, in dem Sie Ihr Instrument Note per Note verstimmen können.

Ein einzigartiges Merkmal von Pianoteq ist, dass das Stimmen nicht einer vorberechneten Frequenztabelle folgt (mit Ausnahme des Flat Temperament), sondern die Inharmonizität der Saiten berücksichtigt, genauso wie es ein Klavierstimmer bei akustischen Klavieren macht. Daher wird der Gleichklang der Noten verbessert und die Akkorde haben einen volleren und reicheren Klang.

Für andere Stimmungen (Temperament) können Sie das Advanced-Tuning-Panel aufrufen, indem Sie auf die Schaltfläche mu klicken. Dort können Sie Ihre eigenen scala-Dateien8 und Tastaturzuordnungen über die Menüs Temperament und Keyboard Mapping importieren.

advanced_tuning

Bei der Umstimmung eines Instruments können Sie zwischen zwei Optionen wählen: String tension (Saitenspannung) oder Full rebuild (Neuaufbau). Das Ändern der Saitenspannung wirkt sich auf die Klangfarbe des Instruments aus, da die Inharmoizität mit abnehmender Spannung zunimmt, während der vollständige Neuaufbau (rebuild) alle Saiten neu kalibriert, um für eine bestimmte Tonhöhe dieselbe Klangfarbe bereitzustellen.

[8] Besuchen Sie bitte für weiterführende Informationen www.huygens-fokker.org

4.3. Unisono Stimmung

Wie nur wenige wissen, werden die drei Saiten jedes Piano unisono (die Saiten, die von jedem Hammer getroffenen werden) nicht exakt auf der gleichen Frequenz gestimmt. Um die Klangfarbe (Timbre) oder Helligkeit (Colour) des Sounds zu ändern, führt ein erfahrener Klavierstimmer kleine Abstimmungsunterschiede zwischen diesen drei Saiten durch.

Experimentieren Sie selbst mit kleinen Veränderungen an

unison_balance

4.4. Octave stretching (Oktaven-Dehnung)

Es ist durchaus üblich, die Oktaven9 eines Klaviers zu dehnen1 .Aber wie stark sollten diese gedehnt werden? Nun, das ist Geschmackssache! Passen Sie es an Ihren eigenen Geschmack an, indem Sie den Parameter Octave stretching (Oktaven-Dehnung) ändern. Den Haupteffekt werden Sie im Sopran (c‘) bemerken.

Wenn der Octave stretching Parameter auf 1 eingestellt ist, folgt die Dehnung der natürlichen Inharmonizität der Saiten (abhängig von der Saitenlänge), so dass immer noch eine leichte Dehnung auftritt. Wenn Sie überhaupt keine Dehnung wünschen, verwenden Sie das Flat ("unkorrigierte", nicht temperierte) Temperament (Stimmung).

Im Stretch Menü des Advanced-Tuning Bereichs können Sie das Ausmaß der Verstimmung (durch Inharmonizität induzierte Dehnung) auf den Parameter Detune übertragen, wodurch Sie die Verstimmung im Detune Bereich direkt beobachten können.

[9] Das musikalische Intervall zwischen den zwei nächstgelegenen Noten mit demselben Namen (z. B. A3 und A4) wird als Oktave bezeichnet. Das theoretische Frequenzverhältnis zwischen diesen beiden Tönen beträgt den Wert 2, ist jedoch in der Praxis wegen der Inharmonizität der Saiten und der Eigenschaft des menschlichen Gehörs geringfügig gedehnt (vgl. auch Design Panel).

4.5. Direct sound duration (Direkte Klangdauer)

Das Ändern der Unisono-Frequenz hat zur Folge, dass die Dauer des direkten Tons geändert wird. Das Gleiche passiert bei der Umformung von Hämmern. Wenn Sie möchten, können Sie die Dauer direkt beeinflussen, indem Sie folgendes ändern die direkte Klangdauer - Direct sound duration

direct_sound_duration

Zeitdarstellung eines Klavierklangs, natürliche Skala (links) und Log-Skala (rechts). Schnelles Abklingen am Anfang (direkter Ton), langsames Abklingen danach (Remanenter Ton).

5. Voicing Menü (akustisch)

Die Saiten eines Pianos werden von Hämmern, kleinen Holzstücken, die mit einem harten Filz bedeckt sind, angeschlagen. Für einen Klavierstimmer besteht die Arbeit darin, den Klang dem Geschmack des Pianisten anzupassen. Dazu wird der Hammerfilz bearbeitet, um die gewünschte Form, Härte und Elastizität einzustellen.

Mit Pianoteq können Sie denselben Vorgang ausführen. Das Voicing Menü bietet Ihnen dazu folgende Steuerelemente:

voicing_panel

5.1. Hammer hardness (Filz-Härtegrad)

Sie können den Härtegrad für drei verschiedenen Anschlagkurven wählen:

Je härter der Filz ist, desto brillanter wird der Klang. Je lauter Sie spielen, desto härter sollte der Filz sein, außer Sie möchten mit den ursprünglichen Effekten spielen.

5.2. Spectrum profile (Obertonintensität)

Hier finden Sie kleine Schieberegler (1-8), mit denen Sie die Intensität der ersten acht Obertöne individuell einstellen können (siehe Abschnitt 8.2). Experimentieren Sie mit dieser Einstellung, indem Sie die Gewichtung aller Grundfrequenzen (der erste Oberton wird als Grundschwingung bezeichnet) erhöhen, indem Sie den ersten Regler anheben. Je nach Klavierhersteller ist der siebte, achte oder neunte Oberton in der Regel schwächer als die anderen Obertöne. Die Stärke der Obertöne hängt mit dem vom Klavierhersteller festgelegten Schlagpunkt der Hämmer (strike point) zusammen.

spectrum_profile

Zeit-, Frequenz- und Zeitfrequenzdarstellung einer Note vor und nach dem Stimmen. Hier wurde unter anderem

5.3. Hammer noise (Hammergeräusche)

Sie können das Hammergeräusch über den Parameter Hammer noise einstellen. Mit einem lauten Hammergeräusch haben Sie das Gefühl, nahe am Klavier zu stehen.

5.4. Strike point (Schlagpunkt)

Mit dem Strike point Schieberegler können Sie die Position auswählen, an der die Saite oder der Klangstab (für Schlaginstrumente), vom Hammer, bzw. Schlägel getroffen wird.

Mit Humanize wird der Schlagpunkt variiert. Diese Funktion eignet sich besonders für chromatische Percussion-Instrumente. Klicken Sie mit der rechten Maustaste den Strike point Regler und wählen Humanize. Sie können den Bereich der Zufallsvariablen (links/rechts unten), sowie den mittleren Schlagpunkt (oben) anpassen.

humanize

5.5. Soft pedal (una corda)

Hier kann die "Glättung" des una corda Pedal eingestellt werden. Trotz seines Namens (una corda = eine Saite), wird nicht nur eine Saite, sondern je nach Lage, mehrere Saiten getroffen, jedoch mit einem weicheren Teil des Hammerfilzes.

6. Voicing Menü (elektro-akustisch)

Die Tonquellen eines elektroakustischen Klaviers werden von Hämmern oder Schlägeln getroffen, deren Härte je nach verwendetem Material variieren kann. Wie bei den akustischen Klavieren bietet Pianoteq auch hier mehrere Parameter zur Einstellung im Voicing Menü:

voicing_elec_panel

Hammer hardness (Filz-Härtegrad), spectrum profile (Obertonintensität) und hammer noise (Hammergeräusche) funktionieren wie bei akustischen Instrumenten.

6.1. Pickup symmetry (Symmetrie Tonabnehmer)

Bei einem elektroakustischen Klavier befindet sich der Tonabnehmer im Ruhezustand nicht exakt vor der Tonquelle. Liegt dieser vorne, springt die Note aufgrund der Symmetrie des Abnehmers eine Oktave höher. Wenn Sie den Schieberegler Pickup symmetry von links nach rechts bewegen, bewegt sich der Abnehmer von einer unsymmetrischen in eine symmetrische Position, wodurch sich ein breites Spektrum an Klangfarben (Timbre) ergibt.

rhody

6.2. Pickup distance (Abstand Tonabnehmer)

Der Schieberegler Pickup distance regelt den Abstand zwischen Tonquelle und Tonabnehmer. Wenn der Abnehmer näher an die Tonquelle bewegt wird, wird der Klang stärker verzerrt und die Klangfarbe variiert zwischen leisen und lauten Tönen.

7. Voicing Menü (clavinet)

Das Clavinet funktioniert ähnlich wie ein Clavichord. Wenn eine Taste gedrückt wird, schlägt eine kleine Gummispitze auf einen Saite und drückt sie auf einen Amboss. Es enthält zwei Sätze von Tonabnehmern, die oberhalb und unterhalb der Saiten angeordnet sind, Diese werden im Allgemeinen elektronisch verstärkt.

voicing_clavi_panel

Im Voicing Menü des Clavinet können Sie zwischen vier Standardeinstellungen der Tonabnehmer wählen::

Darüber hinaus können Sie fortlaufend zwischen diesen vier Einstellungen wechseln, indem Sie mit der rechten Maustaste auf die beiden CD/AB-Tasten klicken.

Die Original-Register-Schalter für die Klangfarben Brillant (abgekürzt mit Bright), Treble, Medium und Soft stehen ebenfalls zur Verfügung.

Hammer hardness (Hammerhärte), spectrum profile (Obertonintensität) und Hammer noise (Hammergeräusche) funktionieren genauso wie bei den akustischen Instrumenten.

8. Design Menü (akustisch)

Das Design Menü bietet Parameter für das Piano-Design, wie z. B. die Saitenlänge (string length) oder die Eigenschaften des Resonanzbodens (Soundboard), welcher aus einer Holzplatte besteht, um die Schwingungen der Saiten in die Luft zu übertragen.

design_panel

8.1. Soundboard (Resonanzboden)

Bei einem echten Piano kann die mechanische Impedanz10 des Resonanzbodens nicht geändert werden. Mit Pianoteq geht es! Einfach. Ändern Sie die Gestaltungsparameter:

[10] Die mechanische Impedanz ist der Widerstand des Resonanzbodens gegen die Vibrationen der Saiten, wodurch der Klang verstärkt wird.

8.2. String length (Saitenlänge)

Jede Note erzeugt einen komplexen Klang, der hauptsächlich aus Obertönen mit ungefähren Frequenzen f, 2f, 3f... besteht, wobei f die Grundfrequenz bezeichnet.

Ein Parameter, der die Klangfarbe (Timbre) und die Stimmung stark beeinflusst, ist die sogenannte Inharmonizität: je inharmonischer die Saiten, umso mehr entfernen sich die Obertonfrequenzen der einzelnen Saiten von ihren theoretischen Werten f, 2f, 3f... und je weiter diese davon entfernt werden, ähnelt der Klang des Pianos einer Glocke.

Die Inharmonizität nimmt mit der Saitenlänge sehr schnell ab. Experimentieren Sie mit Änderungen am Parameter String length. Am deutlichsten wird der Unterschied im Bassbereich. Sie können ein bis zu 10 Meter langes Klavier wählen! Bei einer solchen Größe gibt es fast keine Inharmonizität. Klavierhersteller träumen davon, Pianos ohne Inharmonizität zu produzieren. Sagt man...

8.3. Sympathetic resonance (Mitschwingende Resonanzen)

Der Parameter Sympathetic resonance Resonanz steuert die Gewichtung der mitschwingenden Resonanzen der Saiten. Es wird zum Beispiel in dem berühmten Stück Mikrokosmos von Béla Bartók verwendet. Diese Resonanzen hängen von der Position jedes einzelnen Dämpfers und resultierend von der Position des Haltepedals ab. Ist das Haltepedal unten, werden diese größer, da die Dämpfer die Saiten nicht berühren.

Probieren Sie es aus. Drücken Sie einige Tasten sehr langsam, um keinen Sound zu erzeugen, und spielen Sie dann, ohne das Haltepedal (Sustain) zu drücken, ein paar Noten Staccato. Sie hören die Resonanz der ersten gedrückten Noten. Wenn Sie diese Noten freigeben, wird der Ton gestoppt.

Entgegengesetzt können Sie folgendes Experiment durchführen. Spielen Sie eine Note laut und halten Sie diese gedrückt. Drücken Sie eine weitere Note leise und lassen Sie die erste Note los. Die erste Note klingt in der zweiten weiter.

8.4. Duplex scale (Duplex-Skala)

Der Duplex scale Parameter steuert den Resonanzanteil der Duplex-Skala, welcher von den ungedämpften Teilen der Saiten zwischen Stimmstiften und Rahmen (vordere Skala), sowie zwischen Brücke und Rahmen (hintere Skala) erzeugt wird. Diese Erfindung wurde 1872 von Steinway (der den Physiker Hermann von Helmholtz konsultierte) patentiert und reichert so die Noten mit harmonischen Nebenschwingungen an.

8.5. Blooming

Die Blooming Parameter, welche für die Steel Drums entwickelt wurden, können auch für andere Instrumente genutzt werden, um neue Sounds zu erzeugen. Der „Blooming“-Effekt, der die Klangfarbe von Steel Drums charakterisiert, ergibt sich aus der Nichtlinearität der mechanischen Resonanz von dünnen Stahlblechen. Während des Anschlags wird etwas Energie von den unteren zu den höheren Obertönen übertragen, wodurch der typische Sound erzeugt wird. Zwei Parameter steuern diesen Effekt:

blooming

9. Design panel (elektro-akustisch)

Die Zinken (Tines), die in bestimmten elektroakustischen Klavieren als Resonator dienen, erzeugen, wenn sie vom Hammer während des Anschlags, oder beim lösen des Dämpfers, gelöst werden, ein typisches Geräusch. Bei den Pianoteq Electric Pianos Vintage Tines MKI und Vintage Tines MKII, können diese beiden Geräusche separat durch Tine noise hammer und Tine noise damper beeinflusst werden.

design_elec_panel

Impedance und Sympathetic resonance funktionieren wie bei den akustischen Instrumenten.

Auch hier können die Blooming-Parameter, die zuerst für Steel Drums entwickelt wurden, für die elektroakustischen Instrumente verwendet werden. Siehe hierzu auch das Preset MKI Blooming Grit.

blooming

10. Velocity Menü

Auf der linken Seite des Audio Engineering-Abschnitts finden Sie Kontrollkurven zu Lautstärkeeinstellungen, mit der Sie Pianoteq an Ihre Tastatur anpassen können. Sie können Kontrollpunkte hinzufügen oder entfernen (Doppelklick zum Entfernen) und die Kurve ändern, indem Sie sie mit der Maus verschieben. Im oberen Menü können Sie die Werte für Velocity, Note-Off, Pedal und Aftertouch separat einstellen.

Ein Rechtsklick auf die Velocity Grafik öffnet das Menü, wo Sie die Kurven für die Einstellungen auswählen, vordefinierte Presets auswählen, sowie verwalten können.

velocity_panel

Die calibration Schaltfläche öffnet den Keyboard calibration assistant, mit dem Sie Pianoteq an Ihre Tastatur, Pedal und die eigene Spielweise anpassen können. Wir empfehlen dringend, dass Sie mindestens einmal die Prozedur ausführen. Weitere Details finden sie in der Anleitung im Kapitel 13.4.

Die reset Schaltfläche stellt die angezeigte Kurve auf die Standardwerte zurück.

Wenn diese Option aktiviert ist, lässt sich mit der Schaltfläche G eine globale Anschlagkurve (velocity curve) definieren, die den Standardwert der Anschlagkurve eines Presets überschreibt.

Wenn Ihre digitale Tastatur nicht mit Aftertouch ausgestattet ist, können Sie den Aftertouch von Pianoteq testen, indem Sie mit der Maus auf die grafische Tastatur klicken und den Cursor senkrecht über die Tasten ziehen.

11. Output Menü

output

In der Mitte des Audio-Engineering-Bereichs finden Sie:

11.1. Pedale

pedals

Die elf Pedale, die verwendet werden können, sind die folgenden:

sostenuto_ignore_sustain

buff_stop_pedal

[11] Falls Ihr Gerät eine feine MIDI Abstufung unterstützt während Sie das Sustain-Pedal nutzen.

11.2. Das physikalisches Modell der Schallabstrahlung

Die Pianoteq-Instrumente basieren auf einem physikalischen Modell des Resonanzbodens und seiner Abstrahlung. Es simuliert das vom Instrument erzeugte Klangfeld und ermöglicht es Ihnen, Mikrophone überall am Klavier oder direkt über dem Resonanzboden oder sogar unter dem Klavier zu platzieren, wenn Sie möchten. Der Schalldruck und der Druckgradient werden an dem Ort gemessen, an dem Sie das Mikrofon aufstellen, wodurch omnidirektionale, sowie Richtmikrofone simuliert werden können.

micros

Zusätzlich wird ein Kunstkopf bereitgestellt. Dadurch wird eine zusätzliche Verarbeitung des registrierten Schalldrucks an der natürlichen Ohrposition des Hörers ausgeführt. Dies erhöht beim Arbeiten mit Kopfhörern den Realismus.

11.3. Sound Recording mode (Aufnahmemodus)

Nachdem Sie den Aufnahmemodus über Mode ausgewählt haben, wird das Mikrofonfenster aktiviert. Sie können das Fenster herauslösen, indem Sie den Mauszeiger oberhalb der Ansichten (Top view / Front view) positionieren und sobald "Drag to detach window" erscheint, das Fenster verschieben. Sie können dann ein Mikrofon an eine beliebige Stelle um das Instrument ziehen und die Ausrichtung wählen.

11.3.1. Mikrofone und deren Technik

Es gibt verschiedene Arten von virtuellen Mikrofonen, z. B. Omnidirectional, Cardioid und Figure 8. Zur Auswahl stehen eine Reihe bekannter Marken: U87 (Omni, Cardio und Abb8), DPA-4006-4007-4011-4041, C414 ( omni, cardio und fig8), CMC6-MK2-MK4, SF-12-24, R84 sowie zwei "perfekte" Mikrofone (sie erfassen das vom Modell erzeugte akustische Feld ohne Verzerrung): perfect-omni und perfect-fig8.

mic_photos

Sobald die Proximity effect compensation gewählt wurde, wird ein automatischer Kompensationsalgorithmus aufgeschaltet, der die Erhöhung der Basswiedergabe vermeidet, wenn sich das Mikrofon in der Nähe des Resonanzbodens befindet.

mic_list

Um das Verschieben mehrerer Mikrofone zu vereinfachen, können Sie sie miteinander verknüpfen, entweder über den Befehl Link to... im Mikrofonmenü oder durch Doppelklicken zwischen den Mikrofonen, die Sie verknüpfen möchten. Danach können Sie diese einzeln verschieben, drehen und ihren Abstand zueinander einstellen.

micros_link

Durch Klicken der rechten Maustaste in einem leeren Bereich des Mikrofonbereichs, können Sie Ihre Einstellungen als Preset speichern oder das Verwaltungsfenster öffnen, woraus Sie u.a. Ihre erstellten Presets laden können.

Folgend werden Ihnen einige klassische Mikrofontechniken erläutert.

mic_config

11.3.2. Mix - Mischertabelle

In der Mischertabelle (mix table) können Sie die Mikrofone in die verschiedenen Ausgangskanäle mischen. Für jedes aktive Mikrofon und jeden aktiven Kanal können Sie die Lautstärke, die Verzögerung und die Polarität einstellen, die Sie anwenden möchten, indem Sie in die entsprechende Zelle klicken (Rechtsklick öffnet das Popup-Fenster). Bei Reversed polarity = 1 wird die Polarität umgekehrt. Welche Kanäle aktiv sind, hängt von Ihrer Audiokonfiguration ab.

mix_table

11.3.3. Compensation

Beim Einschalten dieser Funktion, wird über Level (Pegel) und Delay (Verzögerung) der Pegel und die Verzögerung für jede Verbindung von Mikrofon zu einem Kanal aufgeschaltet. Im ausgeschalteten Zustand ist der rohe Ton der Mikrofone zu hören. Die Lautstärke nimmt mit zunehmender Verzögerung vom Klavier ab. In beiden Fällen sind Pegel und Verzögerung, die Sie in der Mixtabelle anpassen, relativ zur gewählten Konfiguration.

compensation

11.3.4. Stereo width und sound speed

Im Tonaufnahmemodus (sound recording) können zwei Parameter eingestellt werden:

stereo_width

11.3.5. Lid position (Deckelposition)

Der Deckel (Lid) kann angehoben oder abgesenkt werden. Bewegen Sie die Maus über die Oberkante des Deckels und ziehen Sie den Deckel, um ihn anzuheben oder abzusenken. Dieses Merkmal erscheint im selben Bereich wie die Mikrofon-Positionierung, da es Teil des akustischen Modells der Abstrahlung ist und somit die von den Mikrofonen aufgenommenen Schallwellen direkt beeinflusst.

lid

11.3.6. Binaural Modus

Wenn Sie den Modus Binaural gewählt haben, können Sie die Position des Hörers um das Piano wählen. Der Binaural Modus beinhaltet die physikalische Modellierung eines Kunstkopfes. Sie können den Kopf in jede Richtung drehen und sogar vergrößern (Anm.: nur für besonders große „Köpfe“). Der Kopf wird als Kopfhörersymbol abgebildet.

panel_head

11.3.7. Über die Position der Mikrofone

Unter Toningenieuren ist allgemein bekannt, dass sich die Position des Mikrofons massiv auf den resultierenden Klang des Pianos auswirkt. Bei einigen Positionen gibt es eine gute Balance zwischen tiefen und hohen Frequenzen, während andere Positionen zu einem kräftigen Ton führen. Es kann Positionen geben, an denen einige Frequenzen fast vollständig fehlen (Wellenknoten). Selbst die „optimale“ Position wird niemals einen "reinen" Ton in der Aufnahme erzeugen. Tonaufnahmen bringen immer zusätzliche Anteile mit ein, was die Tonaufnahme zu einer wahren Kunst macht.

Die nächste Grafik zeigt, wie die „Ebenheit“ mit der Position variiert. Je niedriger der Punkt der Oberfläche, desto "reiner" wird die Aufnahme.

flatness

12. Action & Effects Menü

Das untere rechte Menü bietet Zugriff auf Einstellungen für Action, Mallet Bounce, Equalizer und Effects. Die Schaltflächen darunter bieten eine Verknüpfung zum Aktivieren, bzw. Deaktivieren der ausgewählten Effekte und des Nachhalls.

action2effects

12.1. Action

Hier können Sie verschiedene Dinge einstellen:

action

12.2. Mallet bounce (Schlägel)

Dieses Menü ist besonders für die chromatischen Percussion-Instrumente einschließlich des Cimbalom von Interesse.

malletbounce

Sie können einstellen, wie der Schlägel die Klangstäbe (oder Cimbalom-Saiten) trifft:

12.3. Equalizer

Im Gegensatz zum EQ3-Effekt (siehe Abschnitt 12.4), arbeitet dieser EQUALIZER mit pre-processing (Modifikation vor Berechnung des Klangs). Die Tatsache, dass dieser Equalizer im pre-processing arbeitet, ermöglicht eine automatische Kompensation der Lautstärke. Wenn Sie z.B. die Mitten erhöhen, werden diese Frequenzen an jeder Note erhöht, während die natürliche Balance über die Tastatur erhalten bleibt. Anders ausgedrückt, werden die Mitten nicht plötzlich lauter als die anderen. Weiterer Vorteil einer Vorverarbeitung ist, dass die EQ-Kurve im Gegensatz zu einem Standard 3-Band-EQ sehr fein variiert werden kann. Sie können Kontrollpunkte hinzufügen (klicken), entfernen (Doppelklick) oder die Kurve ändern, indem Sie sie mit der Maus ziehen.

equalizer

Zwei weitere Features, Res Eq und Res Dur, ermöglichen es, die sympathischen Resonanzen auszugleichen und ihre Dauer zu ändern.

12.4. Effects (Effekte)

Es können drei Effekte verkettet und bei Bedarf gewechselt werden.

effects

In den Menüs der Effekte können Sie aus folgenden Effekten auswählen: Tremolo, Wah, Chorus, Flanger, Phaser, Delay, Amp, Comp, EQ3. Die Verstärkung wird auf alle Effekte angewendet. Der Einfachheit halber wird hier die Lautstärke (Volume) im Hauptinterface angezeigt

Die folgenden Controller werden von mehreren Effekten gemeinsam genutzt:

tremolo

Im Tremolo-Effekt können Sie die Form des LFOs steuern, indem Sie die Maus horizontal und vertikal über die Shape-Kurve ziehen.

Beim Wah-Effekt ist der Regler Wah selbst der direkte Controller des Wah-Wah-Effekts (mit der rechten Maustaste darauf klicken, MIDI wählen, um einen MIDI-Controller zuzuordnen). Im Preset Auto-Wah wird das Wah durch die Amplitude des Klangs moduliert. Spezifische Wah-Controller:

wah_wah

In ähnlicher Weise ist beim Effekt Phaser der direkte Regler für den Phaser-Effekt der Regler Phasing. Eine weitere spezifische Phaser Einstellungen ist: Intensity: die Breite des Frequenzdurchlaufs. Diese reicht von 0% bis 100%.

phaser

Der Effekt Amp simuliert einen Verstärker, mit folgenden Parametern ausgestattet:

amp

Der Effekt Comp ist ein Standardkompressor mit folgenden Parametern:

compressor

Der Effekt EQ3 ist ein einfacher parametrischer 3-Band-Equalizer. Durch Ziehen von Kontrollpunkten auf der Benutzeroberfläche werden die Grenzfrequenz und die Verstärkung jedes Bands geändert. Durch Drücken der Umschalttaste während des Ziehens wird der Q-Faktor für jedes Band geändert.

EQ3

12.5. Reverberation (Faltungshall)

Ein neuer Faltungshall simuliert die akustische Umgebung vom Studio bis zu sehr langen Hallarten wie Cathedral oder Taj Mahal. Es umfasst andere Arten von Hallarten wie Plate, Spring, Speakers, Broceliande... In PIANOTEQ STANDARD oder PIANOTEQ PRO, können Sie sogar eigene Impulsdateien über Load WAV Impulse... im Hall-Menü laden.

Der Faltungshall wird durch folgende Parameter gesteuert:

reverb

13. Beispiele

Und nun ein paar Tutorials, die Ihnen helfen zu verstehen, wie Pianoteq funktioniert. Sie werden lernen, wie Parameter den Klang beeinflussen. Sie können mit Pianoteq aber auch neue Sounds erzeugen, die niemals von echten Instrumenten stammen könnten.

13.1. Tutorial 1: tuning

Was ist der Unterschied zwischen einem "normalen" Klavier und einem "honky tonk" ? Der größte Unterschied kann in der Stimmung gefunden werden. Jede Note hat drei Saiten, außer im Bassbereich. Der Honky-Tonk-Sound entspringt der Tatsache, dass die drei Saiten nicht aufeinander abgestimmt sind. Sie erzeugen unterschiedliche Frequenzen. Diesen Effekt erzielen Sie, indem Sie die Unison width im Tuning Menü nach rechts verschieben:

unison_tuto1

Es ist jedoch nicht unbedingt das Beste, die drei Saiten perfekt aufeinander abzustimmen. Wenn Sie den Schieberegler nach links schieben, stimmen die drei Frequenzen nahezu perfekt ab. Der Klang wird uninteressant. Er klingt zu "sauber". Es fehlt das Leben. Wie sollte man stimmen? In einer solchen ästhetischen Angelegenheit gibt es keine universelle Wahrheit. Deshalb können Sie mit Pianoteq zum ersten Mal in einem Digitalpiano die Stimmung (Temperament) an Ihren eigenen Geschmack anpassen!

Wenn Sie die Unison width ändern, könnte es helfen, die Dauer des Direktsignals (Direct sound duration) zu ändern. Verringern Sie diesen Parameter, wenn Sie die Unison width reduziert haben und umgekehrt. Beachten Sie, dass der direkte Klang je schneller abklingt, desto näher die Saiten an der idealen Frequenz liegen.

Die Unisono Stimmung ist nicht das einzige Merkmal, welche die Stimmung beeinflusst. Entscheidend ist, wie die Intervalle, d.h. das Frequenzverhältnis zwischen zwei verschiedenen Noten, gestimmt werden. Die Abtimmung der Intervalle innerhalb einer Oktave wird als Stimmung (Temperament) bezeichnet.

Im Laufe der Zeit haben sich verschiedene Stimmungen entwickelt. Heute wird häufig die gleichstufige Stimmung (euqal Temperament) verwendet. Die Halbtöne sind gleich. Vor einigen hundert Jahren wurden andere Stimmungen, einige sind im Temperament Menü vorhanden, verwendet. Spielen Sie diese. Beim Spielen von Akkorden, wobei einige von ihnen einen schönen Konsonantenklang und andere ziemlich hart klingen, werden Sie die Unterschiede am Besten bemerken. Bei Einzelnoten ist dies nicht so eindeutig.

13.2. Tutorial 2: voicing

Das Hauptziel des „Voicings“ ist das Einstellen der Helligkeit durch Einstellen der Hammerhärte. Jede Musikart erfordert evtl. eine andere Einstellung. Das Voicing Menü enthält drei Schieberegler. Bewegen Sie zuerst den Regler Mezzo, der auf die Hammerhärte um die MIDI-Lautstärke 64 herum wirkt. Wenn Sie ihn nach links bewegen, erhalten Sie einen weicheren, nach rechts einen helleren Klang.

voicing_normal_bright

Wenn Sie mit den Einstellungen vertraut sind, probieren Sie die beiden anderen Regler Piano und Forte aus. Testen Sie den Parameter Hammer noise in Verbindung mit der Einstellung Hammer hardness. Sie können z.B. die Hammerhärte auf sehr weich einstellen, aber die Lautstärke des Hammers, der die Saite anschlägt, mit der Hammer noise erhöhen. Wenn Sie die Härte des Hammers reduzieren, bedeutet dies nicht, dass Sie das perkussive Geräusch des Hammers verlieren, wenn Sie die Helligkeit des Sounds verringern. Auf der anderen Seite könnten Sie harte Hammer nutzen, um die Klangfarbe heller zu machen, aber gleichzeitig die Lautstärke des perkussiven Schlags des Hammers verringern, der die Saiten anschlägt.

Ein weiteres Merkmal ist die Einstellung der Klangfarbe (Timbre), durch die Intensität der einzelnen Obertöne, die auf einem echten Klavier teilweise durch Formen oder Nadeln der Hämmer ausgeführt werden kann.

profile

Das Voicing ist abhängig vom Stimmen, denn das Formen des Sounds während des Stimmens kann als Voicing betrachtet werden. Möchten Sie einen längeren Abfall des Tons erreichen? Dann können Sie:

13.3. Tutorial 3: soundboard design (Resonanzboden)

Die Impedanz des Resonanzbodens spielt bei der Entwicklung des Pianos eine entscheidende Rolle. Was ist die mechanische Impedanz des Resonanzkörpers? Wenn eine periodische Kraft auf den Resonanzboden ausgeübt wird, schwingt das Holz mit einer bestimmten Geschwindigkeit mit derselben Frequenz wie die ausgeübte Kraft. Der Resonanzboden leistet Widerstand mit seiner Trägheit, Elastizität und Widerstandsfähigkeit. Dies ist die mechanische Impedanz. Es ist ein Verhältnis von Kraft / Geschwindigkeit.

Normalerweise führt eine hohe Impedanz zu einem langen Klang, da die Energie langsam von den Saiten auf den Resonanzboden übertragen wird und umgekehrt. Eine hohe Impedanz erzeugt lange, aber schwache Töne, während eine niedrige Impedanz starke, aber kurze Töne erzeugt. Daher müssen die Klavierbauer Kompromisse zwischen Schallpegel und Klangdauer machen.

Mit der Lösung von Pianoteq können Sie den Klang nach Belieben verstärken. Ohne Kompromisse. Stellen Sie die Impedance ein, indem Sie diese an die gewünschte Klangdauer anpassen:

soundboard1

Die mechanische Impedanz hängt von der Frequenz ab. Die Impedanz ist normalerweise unterhalb der Grenzfrequenz hoch. Oberhalb derer sie, mit einer als Q factor bezeichneten Steigung, abfällt: Die Rate, mit der die Impedanz verringert wird, und damit die Geschwindigkeit, mit der der Klang in der Länge abnimmt. Höhere Frequenzen fallen schneller ab als niedrigere Frequenzen. Daher gilt:

Beispiel: Wenn Sie den Klang der Saiten betonen möchten, können Sie den Q Factor reduzieren. Alternativ können Sie Impedance oder Cutoff erhöhen.

13.4. Tutorial 4: Pianoteq an Ihr Keyboard anpassen

Für anspruchsvolle Pianisten ist es äußerst wichtig, Pianoteq optimal an die Tastatur anzupassen.

calibration

13.4.1. Weitere Anpassungen

Weitere Einstellungen können je nach Instrument vorgenommen werden:

dynamics

voicing1

Sie können jetzt spielen. Beachten Sie, dass Sie die Schritte 3 bis 5 auch verwenden können, um Pianoteq optimal an eine bestimmte MIDI-Datei anzupassen.

13.5. Tutorial 5: Unterschied zwischen Spectrum profile und Equalizer

Was ist der Unterschied zwischen Spectrum profile (siehe Tutorial 2) und dem Equalizer? Schauen wir uns ein Beispiel an. Öffnen Sie das Voicing Menü und stellen Sie die ersten beiden Regler auf +6 dB bzw. +3 dB ein:

profile2

Was passiert mit dem Sound? Alle Noten werden modifiziert. Für jede Note wurde der Grundton um 6 dB und der zweite Oberton um 3 dB erhöht. Der Klavierklang ist global weicher geworden, da die höheren Obertöne jetzt eine niedrigere Amplitude gegenüber dem Grundton und dem zweiten Oberton haben.

Setzen Sie die Regler auf ihre ursprünglichen Werte zurück, und passen Sie nun die Equalizer-Kurve an, indem Sie sie den Wert von 0 dB bei 200Hz auf 10 dB bei 62 Hz erhöhen:

equalizer

Was passiert jetzt mit dem Klang?

Der resultierende Piano-Sound wird mehr Bass haben, mit unveränderten Mitten und Höhen.

14. Pianoteq Pro

PIANOTEQ PRO ist die erweiterte Version von Pianoteq. Es enthält die folgenden zusätzlichen Funktionen:

14.1. Note Edit

Note Edit (Note-per-Note-Anpassung) von Parametern ist ein sehr leistungsfähiges Werkzeug, mit dem Sie den ausgewählten Parameter für jede Note anpassen können.

note_edit_session

Sie erreichen das Note Edit Fenster, indem Sie auf die Note Edit Schaltfläche, oder auf einen bearbeitbaren Schieberegler klicken. Sie können das Bearbeitungsfenster an eine beliebige Stelle auf Ihrem Bildschirm ziehen und mehrere neue Fenster öffnen, sodass Sie an mehreren Parametern gleichzeitig arbeiten können, wie Sie in der Abbildung oben sehen können, in der die Unison width und die Direct sound duration eingestellt werden.

Beachten Sie die Griffe mit denen Sie einige globale Änderungen an den Kurven vornehmen können. Diese Griffe befinden sich an bestimmten control notes, die Sie durch Doppelklick auf die Steuerschiene unterhalb der Grafik auswählen bzw. abwählen können. Die Control Notes teilen sich alle Parameter, mit Ausnahme des Spectrum profile, das im nächsten Abschnitt beschrieben wird. Drücken Sie zur Feinabstimmung die Umschalttaste, während Sie einen Punkt der Kurve verschieben.

note_edit_handles

Klicken Sie außerhalb einer Stellnote, können Sie jede andere Note einzeln ändern.

note_edit_individual

Sie können bestimmte Formen einstellen: random (zufällig), smooth (glatt) und rescale (neu skalieren). Klicken Sie und ziehen Sie die Maus um die Schaltfläche, um den Grad des Effekts zu variieren (siehe Tipps,auf der Benutzeroberfläche). Die reset-Taste setzt alle Parameter auf Einstellungen des Presets (in fxp-Datei auf der Festplatte) zurück.

14.2. Spectrum profile

Die Notenbearbeitung im Spectrum Profile unterscheidet sich ein wenig von den anderen Parametern. Sie können jeden Oberton für jede Note anpassen. Sie können darauf zugreifen, indem Sie auf einen der Regler im Spektrum doppelklicken.

Obertöne können individuell modifiziert werden, auch kombiniert: Harmonic, Comb, Major, Octave... Zeichnungsmodi werden mit: Simple draw, Haircut and Fill only zur Verfügung gestellt. Diese Funktionen sind im Menü auf der rechten Seite zusammengefasst und werden beim ersten Start mit Simple draw geöffnet.

Das Spektrum verfügt über eigene control notes, die Sie durch Doppelklick auf die Steuerschiene unter der Grafik auswählen bzw. abwählen können. Sie sind unabhängig von den Einstellungen, die von anderen Parametern verwendet werden.

note_edit_control_rail

Außerhalb der Control Notes, wird das spectrum profile linear interpoliert, und Sie können die Zwischenwerte beobachten, indem Sie auf die entsprechende Note auf der Kontrollschiene klicken.

14.2.1. Beispiel 1

Wenn Sie eine einzelne Control Note einstellen und ihren dritten Oberton um 6 dB erhöhen, wird der dritte Oberton aller Noten um 6 dB erhöht:

note_edit_profile60

Mit einer einzigen Stellnote...

note_edit_profile62

... werden alle anderen Noten auf dieselbe Weise geändert.

14.2.2. Beispiel 2

Wir beginnen mit reset, um alles zu löschen. Da nur das mittlere C geändert werden sollte, haben wir auf jeder Seite zwei Control Notes hinzugefügt, um zu verhindern, dass sich die Interpolation auf die anderen Noten "ausbreitet":

note_edit_profile60b

Mit drei aufeinanderfolgenden Control Notes...

note_edit_profile61

... können Sie nur die mittlere Note ändern, wenn Sie verhindern möchten, dass sich Ihre Bearbeitung auf die darüber oder darunter liegenden Noten auswirken.

14.2.3. Beispiel 3

In diesem letzten Beispiel haben wir das mittlere C und das C darunter geändert und sehen, wie die Zwischentöne interpoliert werden:

note_edit_profile_interpolate60

Das Einebnen vom mittleren C...

note_edit_profile_interpolate48

... und dem C darunter...

note_edit_profile_interpolate53

... ergibt interpolierte Werte für das F zwischen beiden.

15. Appendix: Aufbau der Stimmung

MATLAB Programme für einige eingebaute Stimmungen von Pianoteq12. Eingabe sind gleichstufig gestimmte Frequenzen f (die gedehnt sein können) und korrespondierende MIDI-Nummern.

%-------------------------------------------------------------------
function f = pythagore(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
delta = 3/2/2^(7/12);
ratio = delta.^[-3 -8 -1 -6 1 -4 3 -2 -7 0 -5 2];
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);
%-------------------------------------------------------------------
function f = zarlino(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
ratio2C = [1 25/24 9/8 32/27 5/4 4/3 45/32 3/2 25/16 5/3 16/9 15/8];
ratio = ratio2C./2.^((0:11)/12);
ratio = ratio/ratio(10); % leaving A unchanged
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);
%-------------------------------------------------------------------
function f = mesotonic(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
q = 5^(1/4);
ratio2C = [1 5*q^3/16 q^2/2 4*q/5 5/4 2/q 5*q^2/8 q ...
           25/16 q^3/2 4*q^2/5 5*q/4];
ratio = ratio2C./2.^((0:11)/12);
ratio = ratio/ratio(10); % leaving A unchanged
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);
%-------------------------------------------------------------------
function f = welltempered(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
q = max(real(roots([1 0 0 2 -8]))); a = (128/q^5)^(1/7);
ratio2C = [1 a^2*q^5/16 q^2/2 a^4*q^5/32 q^4/4 2/a a*q^5/8 q ...
           a^3*q^5/16 q^3/2 4/a^2 a*q^4/4];
ratio = ratio2C./2.^((0:11)/12);
ratio = ratio/ratio(10); % leaving A unchanged
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);
%-------------------------------------------------------------------
function f = werck(f,MIDI)
%-------------------------------------------------------------------
ratio2C = [1 256/243 1.1174 32/27 1.2528 4/3 1024/729 1.4949 ...
           128/81 1.6704 16/9 1.8792];
ratio = ratio2C./2.^((0:11)/12);
ratio = ratio/ratio(10); % leaving A unchanged
f = f.*ratio(rem(MIDI,12)+1);

[12] Einige dieser Stimmungsdefinitionen leiten sich ab von “Der Piano und Flügelbau, Herbert Junghanns, Verlag Das Musikinstrument Frankfurt/Main, 1979”

16. Mit besonderer Anerkennung

16.1. Instrumentenlieferanten

16.2. Toningenieure

Herzlichen Dank an unsere Betatester, die uns bei der Verbesserung unserer Instrumente sehr geholfen haben. Ohne ihre intensive Teilnahme, ihre konstruktive Kritik und aufklärenden Ratschläge wäre Pianoteq nicht das Instrument geworden, das Sie hier spielen können.

Vielen Dank auch an unsere Kunden und Händler für ihre Unterstützung und an alle anderen, die uns wertvolle Meinungen und Ideen geliefert haben.

16.3. Unternehmen

MODARTT ist ein Unternehmen, das Software-, Hardware- und Beratungsdienste für künstlerische und technologische Anwendungen entwickelt und anbietet. MODARTT unterstützt auch das KIViR-Projekt (Keyboard Instruments Virtual Restoration), das die digitale Wiederherstellung historischer Tastenmusikinstrumente in Museen ermöglicht. Bitte besuchen Sie unsere Website www.modartt.com für weitere Details.

16.4. Autoren

17. Geistiges Eigentum

Alle genannten Produktnamen und Marken werden nur zu Identifikationszwecken verwendet und unterliegen dem Urheberrecht ihrer jeweiligen Inhaber.

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